Desenho ou sala de estar no Jim Thompson House Museum

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Steve Geppi: o padrinho dos quadrinhos - parte 2 com Alex Grand e Jim Thompson

A segunda metade da entrevista com Steve Geppi, chefe da Diamond Comics Distributors que se senta com Alex Grand e Jim Thompson discutindo várias fases de sua carreira nos quadrinhos via transmissão ao vivo. Continuamos desde sua função de distribuidor até várias decisões que o posicionam como presidente da principal distribuidora de quadrinhos da América do Norte e do Reino Unido, com diversas expansões em games e publicação. Steve também explica em detalhes como ajudará a indústria moderna de quadrinhos com o colapso econômico do COVID19! Vídeo © Comic Book Historians 2020

A segunda metade da entrevista com Steve Geppi, chefe da Diamond Comics Distributors que se senta com Alex Grand e Jim Thompson discutindo várias fases de sua carreira nos quadrinhos via transmissão ao vivo. Continuamos desde sua função de distribuidor até várias decisões que o posicionam como presidente da principal distribuidora de quadrinhos da América do Norte e do Reino Unido, com diversas expansões em games e publicação. Steve também explica em detalhes como ajudará a indústria moderna de quadrinhos com o colapso econômico do COVID19! Vídeo © Comic Book Historians 2020

Alex: O Capital tinha alguma costa oeste na época?

Steve: Sim, eles fizeram. Eles, eu acho, compraram o Common Ground, eu acho que ...

Alex: Eles conseguiram. Eles compraram--

Steve: Eu esqueci o que veio primeiro, a galinha ou o ovo. Não tenho certeza se comprei Bud primeiro, e então eles compraram, mas Bob pode lhe dizer isso, o que veio primeiro. O capital sim.

Alex: Acho que a Capital comprou os sub-distribuidores do Bob's Common Ground em 1982 e então ...

Steve: Sim, então ele já estava na Costa Oeste.

Alex: Isso já foi feito, sim. Então, eu acho, eles ainda têm isso. OK. Entendo, ok.

Steve: Sim. Acho que isso é parte do que estava acontecendo na época. Porque eu tive meu maior concorrente tinha uma presença na Costa Oeste. Não estávamos em posição de competir porque a velocidade de entrega era muito importante. Seria impraticável, a menos que os transportássemos de avião para fora de Esparta, e isso seria um desperdício total de dinheiro.

Steve: Então esse foi nosso ponto de apoio, por assim dizer, para chegar à Costa Oeste.

Alex: Peguei você. Tudo bem, Jim.

Jim: Tendo coberto todos os Estados Unidos neste ponto, em 1991, você abriu a Diamond UK Limited também e começou as operações no Reino Unido. Correto?

Steve: Na verdade, foi em 1993 que formamos o Diamond UK. Antes disso, tínhamos um subdistribuidor chamado Neptune Distributors.

Steve: Isso foi competir com o Titan. Novamente, eu era amigo de Mike Lake e Nick Landau e dos caras que eram donos dos distribuidores Titan. Sempre tentei fazer com que me vendessem. Acho que quando Neptune entrou em apuros e nos devia muito dinheiro. Tive duas escolhas. Eu poderia engolir e pegar o golpe e perder o dinheiro, ou poderia ir até lá e juntar os cacos e ressuscitá-los sob os auspícios da Diamond UK. E acho que, de certa forma, apenas Mike ou Nick poderiam dizer com certeza, poderiam tê-los trazido à mesa um pouco mais. Porque talvez na época eles estivessem pensando, certamente eu teria se eu fosse eles, "Bem, Netuno vai embora, isso vai ser ótimo. Eles têm sido um pé no saco por um tempo ter outro distribuidor aqui, e quando eles saírem, vamos receber essas contas de volta. "

Mas quando fui até lá, acho que porque tinha interesse em fazer o Reino Unido e já tinha muito dinheiro amarrado nessa conta que me devia dinheiro, minha melhor versão disso seria examinar e fechar um acordo , assumir.

E nunca esquecerei, fiquei no Langham Hilton, que é um hotel muito bom em Londres. Fiquei 30 dias naquele hotel, nunca saí do prédio. Eu tinha cada concierge, cada mordomo, eles me conheciam pelo nome. Porque naquela época, não era a mídia social. Eles continuam me trazendo recados rosa de mensagens off. E eu literalmente conversei com todas as contas no Reino Unido durante esse período.

Mas foi em 1993 que, na verdade, e ironicamente, acho que é a mesma data de 16 de julho ou em algum lugar muito próximo, que formei o Diamond UK.

Jim: Agora, e quanto à distribuição do Pacífico? Eu tive isso um pouco antes disso.

Steve: Ok. Pacífico que eu nunca comprei. Pacific, com quem Bud Plant fez um trato, pelo que a memória não me falha. Mas, Bill Shanes, que era dono da Pacific, não apenas quadrinhos, mas da Pacific Distribution, e Shanes and Shanes, ele teve um monte de empresas e varejo também por um tempo. Quando ele estava fora da distribuição e publicação, eu estava em San Diego e abordei Bill porque meu império estava se expandindo e eu sabia que ele era um jogador realmente valioso, experiente e um amigo. Então, eu fiz uma proposta para Bill, e ele veio trabalhar para mim e trabalhou para mim por 28 anos.

Jim: Agora, você já tentou ir para a União Europeia e outros aspectos ou apenas os EUA e depois o Reino Unido?

Steve: Bem, não temos um local físico em nenhum dos países de lá. A propósito, isso não é algo que está fora de questão. Mas normalmente, como a velocidade de entrega era importante, se você possui uma conta na Espanha, Alemanha ou França remetendo você para fora, o que o tempo fazia parte agora chame de Olive Branch, Mississippi, a parte central do país onde o impressor pode ser, ou mesmo em Plattsburgh agora, podemos levar o livro direto para o seu país, e você pode buscá-los no aeroporto. Em vez de enviá-los para o Reino Unido e depois retransmiti-los, o que custaria mais ou menos um dia.

Então, efetivamente, da maneira que eu definiria, não estou muito atualizado quanto aos detalhes como deveria, mas normalmente eu pensaria que se eu fosse uma conta na França ou na Alemanha, Diamond iria atender minhas coisas relacionadas ao tempo. Da impressora para você, o mais rápido possível. Considerando que o Reino Unido tem contas na Europa, mas pode ser mais um suprimento de volta ou uma linha de produtos diferente que não temos. O frete se torna um problema. É tudo uma questão de qual é o custo do frete. É muito difícil para mim vender certas coisas em outros países onde o frete é tão caro. Não faz nenhum sentido lógico para eles comprarem de nós.

Jim: Agora, o Brexit afeta de alguma forma o seu Reino Unido.

Steve: Bem, certamente qualquer coisa que afete a taxa de câmbio com a libra tem sido uma preocupação porque temos que monitorar isso. Nossos preços na Europa, ou no Reino Unido em particular, estão vinculados. Como o preço da capa física do livro é diferente, eles estão comprando quadrinhos americanos que dizem preços americanos, então eles têm que extrapolar a versão britânica. E, como resultado, a libra flutua, então às vezes está a nosso favor e às vezes está a favor do varejista.

Tentamos não alterá-lo minuto a minuto. Então, às vezes, nós nos beneficiamos por um período prolongado, a nosso favor. E outra vez, levamos o golpe por um período de tempo. Isso meio que vem à tona, e é apenas quando algo como o Brexit surge, onde você vê um movimento significativo na libra e na taxa de câmbio da libra esterlina, que você pode ter que alterar o preço com um pouco mais de frequência do que faria de outra forma .

Jim: Oh, isso é interessante. Ok, Alex.

Alex: Ok. Então, agora, em 1994, você comprou alguns ativos selecionados, também em uma distribuidora Comics Unlimited LTD com sede em Nova York. Isso está certo?

Steve: Esse era meu querido amigo, Walter Wang e seu parceiro, Ron Foreman, ainda queridos amigos até hoje, Comics Unlimited Limited. Hit por um período de tempo. Isso meio que sai na lavagem.

Steve: É apenas quando algo como o Brexit aparece.

Alex: Sim, o mesmo aqui. Nós sabemos por que isso acontece?

Steve: Onde você vê um movimento significativo na libra e na taxa de câmbio da libra esterlina.

Jim: Espere um segundo. Eu acho que foi, sim.

Alex: Talvez vire isso. Você pode querer.

Jim: Meu telefone tocou e de repente começou a falar conosco.

Steve: Pelo menos eu tenho que me ouvir.

Jim: Acho que alguém me enviou o vídeo do YouTube dizendo: "Ei, olhe para isso." E foi isso que aconteceu.

Alex: Foi o que aconteceu. Você clicou nele. Tudo bem.

Steve: 1994 foi Comics Unlimited Limited. Amo isso.

Alex: Sim. Comics Unlimited Limited, certo. E você tinha 27 depósitos nos Estados Unidos, Canadá. Mas vocês também tinham depósitos no Reino Unido?

Steve: Sim, porque foi depois de 93, 93 eu já estava no Reino Unido. Eu diria que 28 pessoas ficam me dizendo que foram 30, 28 está na minha cabeça, mas poderiam ter sido 30, não me lembro.

Alex: Ok. E você tinha sua própria linha de caminhões e controlava 45% do mercado. Então você estava distribuindo em Nova York antes de comprar ...?

Steve: Sim, eu comprei outro distribuidor menor chamado Crown Distribution de um cara chamado Gary Arkin e Mark Ragodino. Então, esses dois caras, nós compramos isso. Então, já tínhamos uma presença em Nova York.

Alex: Hmm. OK. Então, isso acabou de completar Nova York, essencialmente.

Steve: E Walter e Ronnie Comics Unlimited Limited foram os concorrentes mais amigáveis ​​que você poderia ter. Na verdade, quando fui direto para a Marvel pela primeira vez, não tinha uma conta DC direta, e Walter me venderia meus CDs às suas custas como distribuidor direto. E eu comprava outros produtos de outro vendedor e vendia para o Walter, mas era a coisa mais difícil. Tínhamos que fazer essa reconciliação - ele me devia isso, eu devia isso a ele. E dava muito trabalho sem dinheiro, porque ninguém tinha uma margem de lucro embutida para a frente e para trás. Mas me lembro de quando costumava fazer isso pessoalmente e, finalmente, tive que treinar alguém para fazer isso. E posso te dizer que foi um trabalho difícil fazer isso.

Alex: Ok. Agora, em 1995, este é um ano interessante. Isso foi tão interessante quanto 1987, essa Marvel, eles estão tentando. Ronald Perelman dirige a Marvel, essencialmente o pessoal da Revlon. É assim que um Herb Trimpe os chamaria, os caras da Revlon, e eles queriam distribuir seus próprios quadrinhos. Então, houve uma grande sacudida na indústria, e eles compraram o Hero's World para distribuir seus próprios títulos internamente e de repente, e parecia que eles não estavam equipados para fazer isso, para começar. E foi um pouco estúpido, mas eles estavam comprando todo tipo de coisa naquela época de qualquer maneira. E, neste ponto, é interessante que haja uma corrida agora, sobre quem pode superar o lance de Diamond versus Capital, tanto quanto as contas de DC, Dark Horse, Image. E você venceu a licitação porque também incluía uma reclamação. O que estava acontecendo? Como você superou o lance da Capital? O que está envolvido nisso?

Steve: Aqui está o que aconteceu. Tudo bem quando Ronald - vou tentar não truncar isso porque não quero dominar ou monopolizar, mas quando você me faz essas perguntas, eles têm histórias. Então, se estiver tudo bem. Terry Stewart era presidente da Marvel na época, McAndrews Ford era o braço do império de Ronald Perelman, que também possuía a Revlon, como você mencionou, a Coleman Equipment, provavelmente o maior equipamento de camping. Bilionário de Ronald Perelman, ele possuía muito. E ele pegou a Marvel, comprou do Novo Mundo por, eu acho, $ 82 milhões e na época todos nós pensamos que era loucura porque eles tinham comprado por 48 milhões. E a piada é que ele provavelmente comprou para o filho que é dinheiro de brinquedo. Então, ele comprou, mas a indústria foi muito rápida, disparando em volume até 93. Então, quando ele comprou, ele abriu o capital. E ele realmente conseguiu a Marvel, creio que em certo ponto, com uma capitalização de mercado de US $ 3,5 bilhões.

Mas foi uma daquelas coisas com a loucura, como eu chamo, a loucura do mercado de ações é que é realmente difícil sustentar o tipo de crescimento que eles tiveram porque muito dele foi inflado. Com isso, quero dizer, eles estavam fazendo capas holográficas, o preço dos livros era a elasticidade que havia sido esticada o máximo que se podia chegar. Os caras dos cartões de beisebol se infiltraram em nosso mercado e fizeram as pessoas comprarem caixas de gibis como faziam com cartões, até que provaram que era a mesma loucura que estava no mercado de cartões. Então, quando cheguei ao ponto em que acho que ele está reportando ao mercado de ações e sabemos como funciona o mercado de ações, o que você tem feito por mim ultimamente? Ele disse: "Tudo bem. Bem, não podemos aumentar os preços. Não podemos colocar mais capas holográficas. O que fazemos?" "Bem, vamos comprar alguns de nossos licenciados."

Então eles compraram FLEER, pagam 200 e alguns milhões de dólares. Eles compraram a Skybox, $ 150 milhões, que eu acho que fiz a matemática que eles tinham mais de $ 400 milhões investidos naquela empresa combinada. E quando foi descartado, foi vendido por 25 milhões por tudo isso e aquele cara saiu do negócio. Mas então, a gota d'água é o quão desesperador parecia para mim, minha versão, "Vamos comprar um distribuidor." Agora, você está perseguindo margens patéticas agora, mas acho que provavelmente era parte do raciocínio, não perseguir tanto a margem era a ideia de que controlaríamos nossas próprias lojas. E eu acho que eles realmente tinham isso e talvez em suas mentes, aquela compra - Porque lembre-se do que eles fizeram, eles compraram o Hero's World, mas não apenas disseram que iríamos ter exclusividade com o Hero's World e ficar com 35% de o volume de todo mundo fora, outros distribuidores, eles não iam vender o produto de ninguém.

Então talvez alguém tenha pensado na época, isso vai prejudicar os outros editores porque vai colocar os distribuidores na falência, eles estavam perdendo 35% do negócio. Eles não terão para onde ir e nós teremos o nosso. Bem, todos nós conhecemos a história, como isso entrou em colapso. E a parte triste de tudo isso, há uma parte de mim que você poderia argumentar que fui o beneficiário porque isso levou ao que terei de fazer. Mas Paul Lovitz, que era o chefe da DC, não queria comprar um distribuidor, mas ele reconheceu ou pensou que talvez o que eles têm aqui, não posso arriscar que funcione, e vamos estar em uma posição comprometida. Eles têm uma linha direta com os varejistas, e nós não. Então, ele anunciou que iria sair em exclusividade com alguém, e os dois candidatos lógicos na época eram Capital e Diamond.

E então tivemos que fazer nosso argumento de venda, nossa apresentação. E, felizmente para nós, fomos selecionados. Então, o que isso significou para a Capital, eles já haviam perdido a Marvel, como nós. Lembre-se de que não temos a Marvel neste momento, mas agora eles perderam a DC. Então, eles perderam os números um e dois, então praticamente de três a 10 não quiseram ou ficaram preocupados, talvez o distribuidor que não sobreviveu ou conseguiu um desses dois talvez não vá durar. Então, muitos deles vieram a bordo. Então, foi um momento muito difícil para a Capital, mas para seu crédito, como eu disse antes, eles passaram de uma empresa de US $ 150 milhões com 20 locais para um local e 50 milhões e resistiram bravamente. Foi uma dor na minha bunda por um longo tempo. Eles eram realmente ótimos competidores. E então, finalmente, fechamos um acordo e todos sobreviveram e ninguém se machucou.

E, ao fazer esse negócio, minha ladainha era: Mal posso esperar por eles. E eu disse para certamente sair do mercado e torcer por todas as contagens gratuitas, porque isso prejudicaria o editor. Então, o que aconteceu como resultado disso é que fizemos um acordo com a Capital, Milton e John receberam dinheiro. John realmente trabalhou para mim durante sete anos. Todos os vendedores receberam cada centavo, e foi um final feliz em si, mas ironicamente a indústria tinha metade do tamanho. Então, em 1993, quando eu estava ganhando $ 222 milhões, Diamond estava fazendo 44% do mercado, agora tenho todos os mercados, por assim dizer, e estou fazendo 168. Então, isso dá uma ideia de quanto o mercado voltou e, eventualmente, a Marvel, quando aquilo não funcionou, voltou e começamos a crescer.

Alex: Então, basicamente, como Image e Acclaim, e esses caras, basicamente, escolheram você porque a DC acabou indo com você, então eles seguiram o exemplo.

Steve: Bem, acho que isso foi parte do raciocínio. Eles não estavam apenas levantando as mãos, caras como Mike Richardson da Dark Horse e os sete caras da Image realmente se manifestaram em nosso nome. Eles foram uma grande parte do nosso sucesso quanto ao motivo de nós sobrevivermos também, porque eles poderiam ter escolhido a Capital, eles poderiam ter feito outra coisa. Eles demonstraram um voto de confiança em nós e sou eternamente grato pelo que fizeram para nos ajudar a formar o que somos hoje.

Alex: Faça acontecer. Quando você superou o lance da Capital com a DC com Levitz, ele estava dizendo: "Vamos distribuir suas coisas por menos caro do que eles?" É assim que funciona?

Steve: Com quem você mencionou?

Alex: Ok. Então, basicamente, quando a DC escolheu você na licitação, e estou pensando porque você mencionou Levitz. Então você estava falando com -

Steve: Oh, Levitz. Achei que você disse, Lennox. O que eu ouvi?

Alex: Basicamente, foi a conversa entre você e Levitz de: "Tudo bem. Distribuiremos seu material por um custo menor." Isso está certo?

Steve: Não, não. Foi quando a natureza de nosso relacionamento como distribuidor / editor mudou para corretora ou agência.

Steve: Significa que DC, lembre-se de que a Marvel agora tem sua própria capacidade de definir os descontos para seus varejistas. Essa é uma preocupação para outro editor, porque eles poderiam - quando estão vendendo por meio de nós, controlamos o preço. Então, se a Marvel tem um distribuidor que está competindo comigo, é praticamente igual. Eles só serão capazes de fazer o que sabem que posso competir, mas se de repente a Marvel vender diretamente para os varejistas, eles podem na verdade incentivá-los a comprar mais quadrinhos da Marvel do que DC.

Isso levou a DC a controlar seus preços, o que defendeu uma agência, então o que isso significava, e ainda hoje, DC e Marvel, eles definem os preços para os varejistas, e nós obtemos a mesma coisa, não importa o que aconteça. Quer a conta receba 40% ou 55% ou qualquer valor intermediário, recebemos nossa taxa de agência. É aí que a natureza nos últimos 25 anos, na maior parte dos exclusivos e ou. temos outros acordos, ainda temos alguns contratos de compra e venda com editores. Temos compra e venda e remessa. Há uma variedade, mas o ponto crucial dos dois grandes, somos todos agência.

Alex: Entendo, esse é o negócio. Então, isso essencialmente posiciona a Capital para distribuir a pia da cozinha e a Viz Comics. Então eles faliram em 96 e então você comprou -

Steve: Mas não foi isso que eles realmente faliram porque, lembre-se, todo mundo foi pago. Que eu saiba, eles não foram à falência. Eles conseguiram sair com a cabeça erguida e pagaram a todos através de nós.

Steve: Então, eles se saíram bem. Sem falência.

Alex: Aí está. Então você comprou, ou Diamond comprou ativos selecionados da Capital em 96.

Alex: Então, em 1997, a Marvel assinou um acordo exclusivo com a Diamond para pesquisar os varejistas do mercado especializado e, como parte desse negócio, eles conseguiram sua própria seção de previews ou suas próprias previews, tipo uma seção ou revista.

Alex: Nesse ponto, Jim vai falar um pouco mais sobre as coisas de monopólio, mas os pontos positivos, você centraliza seu programa de atendimento ao cliente, você adiciona um programa de ajuste de pedido. Diamond também lançou um serviço gratuito de localização de quadrinhos. Então, de várias maneiras, você reduziu as despesas gerais, possibilitou que a indústria continuasse sobrevivendo e tornou mais fácil para os fãs encontrar lojas de quadrinhos e ajudar os varejistas, certo?

Steve: Certo. Quando mencionei isso outro dia no programa de Dan, nós, você e eu, nós e todos assistindo, somos o problema. Queremos o melhor com o mais barato, e a única maneira de obter o melhor com o mais barato é por volume.

Steve: É por isso que você tem a Amazon. É por isso que você tem o Walmart. Então, você não pode reclamar se é o causador, entende o que quero dizer?

Steve: Então foi isso que aconteceu, e não somos os únicos. Cada setor passou por consolidação. Basta olhar para ele - há menos companhias aéreas, há menos de tudo, empresas de transporte rodoviário. Os ID Atacadistas, como os chamamos, Atacadistas Independentes que governaram a banca todos aqueles anos nas décadas de 30, 40 e 50, eram 400, e era muito territorial, mafioso para dizer o mínimo. Agora há três, ele foi quebrado. O volume é fundamental para oferecer o melhor preço e o melhor serviço.

Porque se você está comprando desse distribuidor e Jim está comprando do distribuidor e vocês dois estão do outro lado da rua, mas seus distribuidores e seus distribuidores são grandes, ele pode dar àquela loja de varejo, sua loja, muito mais do que seu distribuidor pode dar a você. Isso o torna impossível de competir, porque você não pode dizer: "Bem, eu amo meu distribuidor. Vou apenas sofrer e não ter esses outros serviços."

Steve: Você precisa competir no nível do consumidor, então você precisa migrar para o cara que é capaz de oferecer a você um negócio maior ou melhor. Não estou substituindo a lealdade, mas em algum momento, a lealdade tem um preço que você não pode pagar.

Alex: Sim, isso faz sentido. Tudo bem, Jim.

Jim: Ok. Então, em algum momento com todos esses avanços que você está fazendo em termos de reunir diferentes empresas e solidificar sua participação no mercado, o Departamento de Justiça dos EUA entrou em contato com você, correção, havia algumas preocupações sobre violações antitruste?

Steve: Sim. O que aconteceu foi que o equívoco é que eles não investigaram os Distribuidores Diamond Comic. Eles investigaram a indústria de quadrinhos, e foi por alguma instigação, francamente. Alguns varejistas não ficaram satisfeitos e ligaram para eles e disseram: "Sim, o que é isso, só temos uma escolha, blá, blá, blá." Quando eles investigaram a "indústria" para ver como isso evoluiu para o que era, eles declararam que éramos, de fato, um monopólio de fato, mas porque não éramos um monopólio no negócio de livros e todas essas outras coisas e que nós não fez nada que fosse prejudicial para a indústria. Na verdade, eles puderam ver a lógica por trás de onde a indústria se beneficiou de alguma forma, se não a última das quais sobreviveu por causa disso. Isso foi uma coisa única. Talvez você compare com ... Não quero comparar com isso porque é muito controverso, mas no beisebol, você tem a isenção antitruste. Não tínhamos exatamente uma isenção, mas éramos considerados bons para o setor.

Alex: Oh, isso é interessante.

Steve: Temos sido muito cuidadosos para nunca cruzar os limites para qualquer coisa que faça o Departamento de Justiça pensar que cometeu um erro, e nunca ouvimos falar deles.

Jim: Os partidos políticos e quem está no cargo afetam isso ou não fez diferença se foi democrata ou republicano?

Steve: Eu nem me lembro quem era. Clinton provavelmente era o presidente na época. Foi na década de 90, ele tinha 92 anos para 2000, né. Se eu entendi direito na minha cabeça. Então, não, eu não acho que fez diferença. Acho que nem estava no radar de ninguém.

Jim: Então o outro aspecto disso, no filme, o antigo sistema de estúdio teve problemas porque estava lidando com a exibição, produção e distribuição, todos os três, e havia algumas preocupações sobre esse aspecto.

Steve: Do ponto de vista antitruste, você quer dizer?

Jim: Sim. Agora, com Diamond, você trabalhou no varejo. Então, em termos de exibição e distribuição, obviamente. Mas você não fez a produção, não estava produzindo quadrinhos. Mas em algum momento, você comprou a Gemstone e, ao longo dos anos, teve alguns projetos de publicação diferentes. Podemos falar sobre isso?

Jim: E houve uma preocupação de que isso causaria algum tipo de problema?

Steve: Não, isso nunca surgiu do ponto de vista do Departamento de Justiça. Na verdade, em 1995, fechei um acordo com Bob Overstreet para comprar o Overstreet Comic Book Price Guide. E realmente, era um negócio muito maior. Eu estava comprando o guia de preços, mas também estava comprando a coleção dele, que era fabulosa. Então, ironicamente este ano, quando o número 50 for lançado, terei o mesmo por tantos anos quanto Bob.

Steve: 25 cada, então é um momento interessante para olhar para isso. Mas quando fiz isso, criei o nome Gemstone para fins de publicação. E então, anos depois, quando consegui o contrato de exclusividade com a DC, houve algumas restrições ao meu contrato de publicação. Mas como eu já estava publicando o guia de preços e coisas assim, Paul colocou no contrato uma restrição para reimprimir coisas. Arquivamento é a palavra certa que procuro. Para que eu não publicasse novos super-heróis. Na verdade, a definição, se bem me lembro, dizia que eu não poderia publicar nenhum herói não-ficcional, e a única coisa em que pude pensar, e comecei a pensar sobre isso com atenção, o que isso realmente significava provavelmente era que eu estava publicando o Disney histórias em quadrinhos. Acho que já os estava publicando quando esse negócio foi fechado.

Então, como resultado, Paul estava, para nos levar ao distribuidor, ele sabia e me pediu para fechar, sei lá. Então, para esculpir isso para mim, criei essa categoria. Mas pensei que seria uma analogia ridícula, suponha que um dia Paul receba um telefonema de Alex Ross que está desenhando o Batman. Disse: “Sinto muito, Paul. Não consigo entregar os livros a tempo. Estou trabalhando no Pato Donald”. Havia um aspecto criativo nisso que poderia ser uma proteção - tenho que falar com Paul sobre isso. Mas, teoricamente, isso era provavelmente mais preocupante do que eu vender esses títulos de reimpressão que já eram números muito pequenos. Mas eu estava fazendo isso porque os amo. Eu não queria ver a EC Comics ir embora. Eu não queria ver a Disney Comics ir embora. E foi uma espécie de trabalho de amor. Claramente não era lucrativo, mas eu adorei. E foi uma grande sabedoria para o ego ter meu nome em um quadrinho da Disney lá dentro.

Jim: E você ainda está publicando na EC Comics.

Steve: Não, não, não. Eu não sou. Não, essa licença expirou. Russ Cochran faleceu recentemente, é triste dizer. E eu acho, eu não sei, diferentes pessoas tiveram ao longo do ano diferentes aspectos da ressurreição, seja Fantagraphics ou IDW. Alguém está ao longo da linha, essa licença sobreviveu a versões diferentes. A primeira vez que eles foram reimpressos, na verdade estava voltando para o genro de Russ, Bruce Hershenson, que fazia East Coast Comics, e eles reimprimiam EC Comics. Mais tarde, Bruce Hamilton e Russ sob os auspícios de Gladstone, que foi o selo deles para a Disney Comics, também fizeram uma versão do EC. E então Russ fez as grandes bibliotecas em preto e branco.

Alex: Sim, são ótimos.

Steve: E então, quando comprei Russ Cochran, que é outra coisa que formou o que chamei de Gemstone Missouri, pegamos e publicamos não apenas os quadrinhos de 32 páginas, mas passamos a fazer o formato de prestígio ou os álbuns e várias outras publicações. Minha carreira nos quadrinhos tem sido as guias de preços, e há uma variedade de guias de preços. Não é apenas o Overstreet. Há Hakes e vários outros guias de viagem. Mas a Disney Comics por um período de tempo e a CE por um período de tempo. Mas essa é a extensão da minha publicação na indústria de quadrinhos. Eu possuo a Baltimore Magazine. Essa é outra coisa de publicação para a indústria de quadrinhos.

Jim: Sim. Eu quero fazer outro trazendo ao status atual. Houve mudanças em que seu, não direi seu domínio, mas a DC está falando sobre não se tornar exclusivo, ou eles não se tornaram exclusivos agora. E há outras empresas que estão começando a falar ou tentando fazer uma oferta por parte do mercado. Esses são novos desafios para Diamond, e como isso afeta sua situação?

Steve: Bem, cerca de quatro semanas atrás, quando a pandemia começou a afetar tudo, nós fechamos. Recebi um telefonema de Jim Lee, e ele disse: "Steve, não vai ser uma boa chamada para Dom", e ele estava me informando sobre seus direitos porque, em nosso último contrato, eles haviam negociado um prazo de 60 dias cláusula de exclusividade. E eles iam fazer isso porque, na hora, acho que eles sentiram que, pela primeira vez, estávamos em uma situação em que tínhamos que nos preocupar se um cara fechava, o que aconteceria com os outros. Vai ser uma grande situação que todos nós conhecemos porque todo mundo está meio fechado. Mesmo assim, eles fizeram isso. E o que eu não esperava era que fossem clientes existentes, mas sendo esse o caso, essa era sua prerrogativa. E então, eles escolheram dois dos meus clientes realmente excelentes. DCBS, que é uma empresa de mala direta para a qual vendemos todo o resto, para todos os efeitos e propósitos.

E também uma de nossas maiores contas em Nova York, Midtown Comics, outra excelente empresa que também tem um negócio de mala direta. Isso significa que Diamond não é mais o "distribuidor exclusivo" do mercado de gibis não reembolsáveis ​​de vendas diretas. E, eu disse antes, eu disse que nunca tive medo da competição. Estou em uma posição única porque esses caras são meus clientes. E não vou dizer nada de ruim ou fazer nada prejudicial aos clientes. Eles são ótimos caras, e quaisquer que sejam seus planos futuros, não sei agora, tenho certeza de que todos sabem onde isso vai acontecer, porque a pandemia virou o mundo de cabeça para baixo.

Mas acho que a DC queria ter uma plataforma de múltiplos distribuidores. É irônico que tenha sido trazido à tona. Eu nem percebi que era quase 25 anos para o mesmo dia, foi trazido recentemente de quando assinamos o exclusivo até quando o exclusivo foi quebrado. Mas eu vejo assim, como disse antes. Se por meio desses dois distribuidores ou de outra pessoa de alguma forma o mercado crescer exponencialmente e tivermos menos participação de mercado, estou bastante confiante com o tamanho de nossa participação de mercado, poderemos nos sair melhor.

Meu objetivo é aumentar o mercado. Quando comecei a trabalhar nisso, havia 20 distribuidores e eu tinha cerca de 3% do mercado, e poderia dizer: "Bem, você sabe, vamos atrás das quotas de mercado." Há 97% para obter e quando eu tinha 10 eram 90 e 20 eram 80. Ainda assim, uma participação de mercado era um - porque eu sempre senti que se eu tivesse participação de mercado enquanto a indústria era pequena, isso aconteceria para mim quando a indústria crescer, será mais difícil conseguir quando for grande. Então você chega à parte em que tínhamos uma participação de mercado dominante. Bem, qual é a próxima coisa que você faz? Não que não tenhamos tentado fazer isso o tempo todo, mas a próxima coisa que você faz é tentar aumentar o mercado. Mas se o digital faz isso, quanto está sendo feito no Walmart agora, mas não estamos carregando. Seja o que for, se o mercado crescer, tenho grande confiança de que estamos em uma boa posição para obter nossa participação, e não sou ganancioso. Se conseguirmos nossa parte e ainda pudermos - tudo se reduz a dólares se fizermos 500 milhões de dólares como 100% do mercado para fazer uma analogia maluca, e fizermos 1% de um mercado de 10 trilhões de dólares, me dê o 1% são dólares, no final do dia.

Mas eu gosto de ter uma grande fatia de mercado por outras razões além do dinheiro também. Porque sinto que tenho mais influência para lembrar às pessoas como isso começou. Talvez não seja egoísta para me olhar como alguém que estava lá desde o início e ainda ama e você ainda deveria amá-lo, e isso fará com que todos nós sejamos mais unidos. Ao passo que quando há muitos distribuidores, uma das vantagens é que o editor saiu de um. Quando eles fazem um programa de marketing com 20 distribuidores, é realmente difícil fazer com que 20 caras façam a mesma coisa. Ao passo que, se eles disserem que o Diamante faz isso, o mundo inteiro recebe a mesma mensagem, e é por isso que temos coisas como o serviço Localizador de Comic Shop e o Dia de Quadrinhos Grátis. Todas essas coisas são um subproduto de poder ter uma fonte.

Alex: Então, agora estamos no ano 2000. Então, para não declarar o monopólio, deu tudo certo continuando para a nova década. Em 2000, você também adquire Distribuidores de Jogos da Aliança, distribui jogos de tabuleiro, jogos de cartas colecionáveis ​​etc., e isso eventualmente se tornou a principal divisão operacional da Diamond. Então, primeiro, isso está dentro da mesma empresa - é da Diamond Comics ou é uma empresa diferente?

Steve: A maneira como estamos estruturados nos bastidores, por assim dizer, e fazemos nossas demonstrações financeiras como uma holding corporativa que realmente significa que os resultados financeiros consolidados. Obviamente, separamos as demonstrações financeiras. Mas a imagem consolidada inclui Distribuidores Diamond Comic, Distribuidores de Livros Diamond, que é o nosso braço para o mercado de livros, Diamond UK e Alliance. Agora eu tenho um monte de outras empresas Diamond Select Toys, Hake's Americana, Gemstone que não estão sob o guarda-chuva das demonstrações financeiras. Mas a Alliance definitivamente faz parte disso.

Alex: É parte disso e, então, em 2001, por meio da Alliance, certos ativos de distribuidores da Costa Oeste, Distribuidores Berkeley, Distribuição Barchetta são adquiridos e o reordenamento online torna-se disponível no site de serviços de varejo. Isso afetou a reordenação online de quadrinhos também? Você trouxe alguma dessa tecnologia?

Steve: Deixe-me rachar um pouco para corrigir isso um pouco.

Steve: A origem da Alliance foi uma empresa em Baltimore chamada Armory.

Steve: Max Lipman era o dono. Ele me abordou para comprá-lo e nunca chegamos a um acordo. Mais tarde, ele o vendeu para Dan Hirsch e Charles Tyson, dois dos meus incríveis funcionários agora que dirigem essas empresas. Eles então compraram o Chessex, que acredito ter sido na Costa Oeste e onde fica o Berkeley - não sei de onde vem essa peça. Mas foi depois que eles formaram e renomearam como Alliance que fizemos a aquisição. Mas sua pergunta novamente foi: isso mudou o processo de pedido?

Alex: Sim, porque o reordenamento online fica disponível no site de serviços do varejista. Você trouxe isso para os quadrinhos também?

Steve: Bem, Diamond já tinha, não sei em que ano começou sua própria versão de pedidos online e isso foi tudo manual por um longo tempo. Quando esses formulários de pedido chegavam e, meu Deus, as pessoas no processamento de pedidos tinham que tabular isso e nós os fizemos tabular duas vezes para obter uma base cruzada e ter certeza de que não era impreciso, mas da Aliança do ponto de vista financeiro, não a declaração consolidada, mas como uma empresa individual, eles fazem suas próprias coisas. Tenho certeza de que há um cruzamento com a tecnologia, mas eles definitivamente têm seu sistema e Diamond tem seu sistema. Eles têm seu próprio catálogo, Diamond tem seu catálogo. Mas, nos bastidores, há uma fusão financeira para fins fiscais.

Alex: Peguei você. Mas eles ainda estão tecnicamente fazendo suas próprias coisas diferentes?

Alex: Ok, então em 2002, a Diamond consolidou seu comércio de livros na Diamond Book Distributors, que você mencionou antes. O marketing comercializa brochuras para pedidos da Barnes & amp Noble, Walden, Amazon. Então, como você disse, essa é uma entidade diferente da Diamond Comic Distributors, mas eles estão dentro do mesmo guarda-chuva financeiro. Essa era uma das perguntas que eu ia fazer, que você mencionou, e aí está a distribuição de livros. Digamos para Barnes & amp Noble, ou digamos Amazon. Como os distribuidores de livros Diamond distribuem brochuras comerciais para a Amazon? Como isso funciona?

Steve: Bem, tenha em mente que, no caso da Marvel, a Hachette é sua distribuidora exclusiva para o comércio de livros, DC é a Random House. Então, o que estamos vendendo para a Amazon é tudo o mais, por assim dizer, e há serviços como todas as contas de Olive Branch, Mississippi. As remessas chegam, são enviadas e, provavelmente, a Amazon é, sem dúvida, nossa maior conta no geral.

Steve: Deveria ser a maior conta de todos em algum nível, e no que diz respeito aos distribuidores de livros Diamond, a grande diferença entre isso e os distribuidores de quadrinhos Diamond eles estão lidando em um mundo retornável. Porque no mercado de livros há uma expectativa diferente disso, e não quer dizer que suas próprias contas não compram. A definição de retornável e não retornável não é baseada em tijolo e argamassa ou geografia, é baseada em termos de venda. Eu poderia vender uma banca de jornal típica não devolvível se eles quisessem, ou poderia vendê-los - é apenas a forma como o negócio é estruturado. Então, quando dizemos que somos os distribuidores exclusivos da Marvel e até recentemente DC, basicamente, estamos dizendo que temos os direitos exclusivos de distribuição não devolvível para este tipo de loja. Portanto, uma loja poderia ter uma descrição física diferente ou, por definição, seria uma loja de mercado direto não devolvível.

Alex: Tudo bem, Jim. Vá em frente.

Jim: Então, Steve, uma das seções da qual estou falando agora minhas anotações foram devolvidas à comunidade, e você começou a falar sobre isso quando estava falando sobre o Dia Livre dos Quadrinhos e coisas assim. Eu quero passar por algumas das coisas que Diamond fez. Em 2000, Diamond iniciou a estante Diamond por sala para bibliotecários e educadores.

Jim: O que foi exatamente?

Steve: Bem, parte disso vem de outros programas experimentais que eu tinha. Nós pensamos que a biblioteca com certeza seria um mercado viável que não apenas seria um volume para Diamond, esperançosamente, conseguir. Porque eles compram muitas coisas, mas também de um estande de terceirização, não terceirização, abordagem de marketing de massa se as pessoas - voltem ao meu argumento anterior. Seja qual for a forma de obter o crescimento que desejamos. Então, as pessoas descobrem histórias em quadrinhos em uma biblioteca? Aleluia, mas deve haver quadrinhos na biblioteca para eles terem. Então, historicamente, ainda existem muitos distribuidores que vendem exclusivamente para bibliotecas. É um grande negócio para Baker & amp Taylor até recentemente, acho que eles foram vendidos ou o que quer que seja, alguém comprou. Portanto, o aspecto da biblioteca era uma pequena parte do nosso negócio, mas que estávamos tentando nutrir e crescer. Então, sentimos que a abordagem deles é um pouco diferente da típica loja de quadrinhos, que precisa ter uma prévia e sabe o que o cliente deseja.Então, tentamos dar-lhes recomendações, se você quiser, porque se você é um bibliotecário, pode estar preocupado por não ler os quadrinhos necessariamente, você não sabe se há- voltamos à censura que você não sabe o que está neles, e talvez eles não queiram colocá-lo na seção infantil se tem o nascimento de um - seja o que for.

Então, a estante de livros é basicamente uma tentativa, eu acho, e provavelmente não farei um bom trabalho descrevendo o conceito completo da estante Diamond. Mas eu sei que começar o conceito era ser uma ajuda, um serviço de varejo para poder dizer: "Eu quero uma bibliotecária que adore quadrinhos". Talvez diga: "Quero começar a carregar quadrinhos na biblioteca". Ou talvez um que não tenha ideia de quais quadrinhos. Mas aqui está o bom de se ter e eles precisam de alguma orientação, eles precisam saber quais são os tipos de títulos que são realmente bons pontos de partida para colocarmos em nossa biblioteca. Então, tentamos fazer coisas assim nesse caso.

Jim: Ah, e então em 2002? Qual foi o papel de Diamond em relação ao primeiro Dia de Quadrinhos Grátis?

Steve: Bem, o crédito vai para onde vai. Joe Field, da Flying Colors, na Califórnia, criou o conceito. Acho que ele modelou depois do Dia do Sorvete Grátis ou algo que Baskin Robbins ou alguém fez, e ele apresentou para nós e nós verificamos e-- Eu tenho que dar muitos créditos também para minha equipe porque com o devido Em relação a Joe, eles fizeram muito trabalho pesado após o fato. Como eu, eu dou a ideia, então todo mundo me dá crédito, mas eu não fiz nada e isso não quer dizer que Joe não fez. E estou apenas dizendo que há um projeto envolvido nisso que é monumental, especialmente com os milhões de quadrinhos que agora precisam ser - na verdade tivemos que fazer isso em um depósito separado em Olive Branch porque naquela semana em particular, é um trabalho infernal para lançar esses quadrinhos. Mas a boa notícia é que, graças à ótima ideia do Joe, parece que é Natal, é melhor do que o Natal, acho que é melhor do que a Black Friday para os varejistas. Portanto, estamos muito orgulhosos disso e, embora tenhamos que pular este ano para maio, temos toda a intenção de garantir que isso aconteça novamente no outono ou sempre que na primeira oportunidade possamos promovê-lo totalmente porque achamos que é necessário.

Jim: Isso é ótimo, e então em 2010 você lançou kid-comics.com para direcionar os leitores jovens e seus pais a lojas de quadrinhos para crianças?

Steve: Sim, historicamente as paradas cômicas são tão estereotipadas, que elas mesmas se transformam no estereótipo sem perceber. Super-heróis, super-heróis, super-heróis e sendo o cara que eu disse a você quando era criança, eu amei Archie, amei Richie Rich, amei Harvey, Disney. Sempre achei que havia um mercado infantil que precisávamos cultivar, a demografia em uma loja de quadrinhos que as crianças, os compradores provavelmente não sei qual é a sigla. Havia 14-40, mas os menores de 14 ou 12 anos ou qualquer que seja o número, eles não têm latitude por causa dos locais, eles não estão em todos os lugares como quando minha mãe os estava comprando. Então eles tiveram que ser levados para aquela loja, e se a mãe nem sabe que tem, eles não estão sendo levados e estão descobrindo outras coisas.

Mas sempre achei que algumas lojas se saíram melhor do que outras, principalmente onde há tráfego que o leva a isso. Mas eu poderia criar uma seção voltada para o leitor mais jovem e, com sorte, eles farão como eu fazia quando tinha 5 anos, "Meu Deus, eu amo Richie Rich, amo Archie, amo Dell e o que é chamado de Superman ? Deixe-me tentar isso também. " E, eventualmente, cultive um interesse. Porque conforme você envelhece, seu interesse muda e você começa a amadurecer um pouco mais, e talvez a linguagem em um quadrinho infantil comece a se tornar um pouco menos atraente para você porque agora você está mais articulado, com um vocabulário melhor e dizer: "Sim, nunca li isso." Mas você era uma criança e isso é o que você lê e isso te interessa.

Esse é outro aspecto do nosso marketing em que não estamos ganhando muito dinheiro com esse tipo de coisa, mas achamos que há algum dinheiro de forma justa, mas estamos tentando fazer com que os varejistas possam ver outras áreas de crescimento potencial e porque aqui está um exército disso. Os quadrinhos da Disney costumavam vender na casa dos milhões para pegá-los por um minuto nos anos 30, 40 e 50, e então todos nós sabemos o que aconteceu nos anos 50, e não era apenas um livro do Dr. Wertham ou o Comitê de Investigação do Senado que matou quadrinhos. O sistema de distribuição estava se desgastando e eles já pensavam que os quadrinhos eram um incômodo, então pegaram a tempestade perfeita. Ironicamente, hoje na Europa, graças a empresas como a Egmont, que é realmente uma base. Eles venderam a Disney quase de casa em casa e é nosso produto, é um produto americano, e aqui vendemos um punhado de cópias, mas lá eles vendem como loucos.

Bem, gostaríamos de ver isso sendo algo que poderia ser revertido e é a única razão pela qual isso não pode acontecer novamente. Mas eu realmente acho que é um modelo, é claramente um subproduto da circulação, não é visto, não pode ser comprado. Eu sempre uso o exemplo, você pode ter uma revista em quadrinhos de $ 3 com uma nota de $ 20 dentro, e se eles não conseguirem encontrar, não venderá. Tem que estar lá fora, e os quadrinhos da Disney e muitas lojas de quadrinhos hoje você conhece, mas não pode culpá-los quando eles recebem o formulário de pedido anterior. Eles não vão sentar lá e dizer: "Dê 50 disso ou 75 daquilo." Porque eles têm quase certeza de que ficarão presos à grande maioria. Até que haja um processo lento, mas gradual, e é aí que entra o digital. Talvez algumas crianças ou qualquer outra pessoa que não encontrem quadrinhos quando tiverem 5 anos estejam em um iPad e olhem para o Homem de Ferro, o Homem de Ferro é como um personagem de segundo nível no Universo Marvel em circunstâncias normais. Hoje ele é uma palavra familiar, graças ao cinema. Então, por que isso não poderia acontecer de novo para Richie Rich ou Pato Donald ou qualquer outro? Sou um grande fã disso.

Jim: Eu queria perguntar a você em relação a isso. Um dos lugares em que tenho comprado alguns de meus quadrinhos favoritos nos últimos anos tem sido o Children's Book World em Los Angeles porque, e é uma loja de livros infantis, não é uma loja de quadrinhos. Mas eles têm uma seção inteira que é por um segundo, e é escolar, e está fazendo coisas para crianças pequenas e é um produto realmente bom e muito disso para alguém que ama a forma. Estou gostando muito desses quadrinhos. Diamond está investigando esse tipo de coisa ou apenas ...?

Steve: Estamos sempre procurando por todas as formas de circulação que podemos encontrar. Acreditamos que os quadrinhos - no Japão, é como uma indústria de 4 a 5 bilhões de dólares e você poderia dizer: "Bem, por que o Japão cresceu tanto e os Estados Unidos atingiram o pico e, de repente, tornou-se um tipo diferente de mercado? Por que não somos 4-5 bilhões de dólares? " Mas, em primeiro lugar, acho que a cultura asiática é muito visualmente orientada. Seu alfabeto é basicamente imagens e eles estão acostumados a ver imagens, e porque eles nos anos 50 não apenas não experimentaram as coisas da Investigação do Senado, e o Kefauver ou o que quer que seja, e o Dr. Wertham, mas seu sistema de distribuição é provavelmente bonito tinha sido o mesmo que era e não houve bolha, não houve blip. Está apenas em uma progressão e então você continua - e eu não estive no Japão, estive em Hong Kong. Mas me disseram que se você está no Japão, onde quer que vá são histórias em quadrinhos, você está no metrô, no trem rápido.

Onde quer que você vá, eles estão em todos os lugares e o que me disseram também é que os editores realmente definiram isso de forma que eles podem - estamos preocupados com o fato de não termos um grande público feminino e como fazer temos quadrinhos femininos. Eles os definiram como garotos de 8 a 12 anos e garotas de 9 a 13 anos e até mesmo os empresários estão usando esse mangá e eles têm anime para seus filmes. Eles são muito visuais e me dizem que a mesma coisa poderia estar aqui, mas é um problema de circulação, é um problema de exposição, e se eu estivesse dizendo a vocês que tenho um novo produto e acho que poderia vender 5 milhões de algo, você diz: "Sim, bem, você sabe que talvez vá, talvez não". Mas se eu lhe dissesse, você poderia vender 5 milhões porque, no passado, houve um tempo em que aquele produto vendeu 5 milhões, você teria uma crença um pouco melhor de que poderia, porque você sabe que realmente aconteceu uma vez. Considerando que algo que nunca aconteceu é especulativo, você simplesmente não nos conhece, dê o seu melhor.

Mas, no caso dos quadrinhos, sabemos que certa vez o tio Patinhas vendeu milhões de cópias. Então, por que - eu não acho que uma criança de 5 anos ou qualquer outra idade hoje, sem preconceito saindo do útero, crescendo até os 3-4-5 anos de idade, é preconceito contra alguma coisa? É uma questão de a que eles estão expostos. Portanto, se a primeira coisa que veem é um iPad e nunca ficam expostos aos quadrinhos, é difícil para eles cultivar o amor por quadrinhos. É aí que o digital entra, então espero que, com o advento dos quadrinhos digitais, as pessoas realmente sejam expostas a eles e, então, vou apostar em uma certa porcentagem deles, eles vão dizer: "O que mais você tem, e onde posso conseguir mais? " E, além disso, a melhor parte sobre o que os quadrinhos trazem e as lojas de quadrinhos trazem e as lojas de jogos é a experiência. O produto é muito importante, mas o clubhouse, sair com os amigos e conversar sobre o seu hobby e compartilhá-lo, que é tão único e tão importante no nosso negócio. As pessoas não querem ir a um Walmart, digamos, para comprar todos os seus produtos. Então talvez haja alguns quadrinhos aí agora e eu entendo com o devido respeito. É ótimo, espero que eles se saiam bem e nós criamos mais alguns colecionadores, mas não é como a atmosfera não diferente de se eu fosse comprar Diamond Select Toys na Toys “R” Us onde é apenas uma montanha de tudo e é um mau exemplo agora certo, Toys “R” Us, mas o pensamento é que eles querem ir para um lugar que é deles. Eles querem ir aonde encontrarão outros colecionadores. Se estiverem em uma dessas lojas do Walmart, não esperam necessariamente encontrar um colecionador. Portanto, não é apenas o produto, é a atmosfera.

Alex: Sim, então há um pouco mais de crescimento em 2008. Seu Olive Branch, Mississippi Distribution Center é inaugurado com 600.000 pés quadrados de espaço, sistema de gerenciamento de armazém de alta tecnologia. 2015 ele se expande ainda mais ocupando 75.000 pés quadrados adicionais de espaço e usado para um novo pedido.

Steve: Mais outra centena.

Steve: Mais cem. Há três deles agora, sim.

Alex: Ok, e usado para processamento de reordenamento, armazenamento de estoque. Então, em 2016, implemente um grande plano de distribuição, expansões, atualizações, realocando Plattsburgh, New York Center para 108 mil pés quadrados, mais do que o dobro do tamanho da instalação anterior, vários aprimoramentos, inovações para Olive Branch Center. É empolgante, parece que há todo esse negócio de melhorar o espaço do armazém. Então, isso significa que o número de leitores está aumentando com a necessidade de produto e espaço de armazenamento ou não? O que explica isso?

Steve: Não, nós definitivamente-- o volume impulsiona a necessidade de instalações maiores, sistemas melhores, e também quando fazemos essas coisas, estamos sempre tentando antecipar. Você não quer mirar aqui, você quer mirar aqui. Você tem que chegar à frente no jogo para que, quando chegar ao próximo patamar, tenha a capacidade de subir ainda mais níveis.

Steve: Então você está sempre à frente do - porque o espaço do armazém, como todos nós agora, é consumido em um piscar de olhos, é simplesmente mágico - quando você diz que há um espaço vazio, alguém encontrará algo para jogar nele. Então você tem que ser eficiente, e nós tentamos fazer isso e ainda temos muito disso na mesa agora para reestruturar, reexaminar, como ser mais eficiente porque temos que fazer. Não tivemos um aumento nas taxas por 25 anos, então temos que continuar encontrando maneiras de cortar custos e, ao mesmo tempo, aumentar o serviço.

Alex: E então mais uma pergunta. Eu só quero dar uma olhada no seu museu que você teve por um tempo lá. O Museu do Entretenimento de Geppi e havia muitos ativos lá e estava aberto por mais de 10 anos ou mais, e as pessoas entrariam e veriam sua coleção, certo? Essa foi basicamente sua coleção.

Alex: Então, quando fechou, você doou para a Biblioteca do Congresso, certo?

Steve: Correto. Para lhe dar uma pequena origem aqui, em 1995, no mesmo prédio em que o Diamond estava na época, 1966 Greenspring Drive. Diamond tinha praticamente o terceiro andar e alguns outros andares, mas no quarto andar tínhamos o que eu chamava de Diamond International Galleries e obviamente não havia tráfego de pedestres. Era apenas um lugar para mostrar minhas coisas, fazer vendas com hora marcada, festas e coisas assim. Foi um ótimo local.

Steve: Isso durou de 1995 a 2006 e foi reencarnado em um museu real na Estação Camden perto do estádio. Isso durou 12 anos e, infelizmente, o West Side de Baltimore, onde o estádio foi considerado um grande renascimento por causa dos estádios, e nunca realmente se materializou no tráfego que queríamos uma vez que o público estava diminuindo, e nós estavam no segundo andar para arrancar. Mas eu agüentei bravamente por 12 anos, e devo dizer que a coisa recebeu mais elogios por um museu que não tinha muito tráfego do que você provavelmente ouvirá. Eles entraram tipo, Best Museum e as pessoas vieram lá e disseram que era melhor do que alguns dos maiores museus que você já ouviu falar, e estamos muito orgulhosos disso.

Mas o que isso nos deu, a indústria. Quando digo nós, me refiro à indústria. Eu queria construir um lugar que mostrasse a força vital de nossa indústria, os criadores. Os criadores de nossa indústria, vocês não vão ao Louvre e vêem uma história em quadrinhos pintando per se. Talvez tenha havido uma exibição ou algo assim, não sei. Mas na maior parte, alguns desses caras são tão bons ou melhores do que alguns dos artistas mais famosos e, além disso, o valor dessas coisas agora. É como ir a uma convenção e você está com seu filho, você é um cara rico e quer se interessar e quer comprar algumas coisas caras, e você vai até a mesa do cara e ele tem um t- camisa, ele tem manchas de mostarda em sua camisa, e ele tem um cachorro-quente, e está mordendo sua orelha e diz: "Isso vai custar 20 mil." E tipo, meio que sopra a configuração de valor. Você acha que está sendo levado porque isso não pode ser real.

Quando abri a primeira galeria em 1995, queria um local que tivesse mogno e mármore para que, quando colocássemos esses itens valiosos lá, eles parecessem que estavam em um lugar que merecesse. Eles eram lindos e o museu fazia isso. Assim, ao longo de 12 anos apesar de perder a camisa mantendo-a aberta, finalmente consegui uma oportunidade de ouro que foi quase por osmose. Dizem que tudo acontece por um motivo ou que a fé é um caçador, mas a atual bibliotecária do Congresso é uma menina, uma senhora chamada Carla Hayden. Ela era uma querida amiga minha, que dirigiu a Biblioteca Enoch Pratt por anos em Baltimore, e eles tinham acabado de receber a arte até hoje. Ninguém além do curador sabe quem doou porque eles não vão te contar. Então, o livro completo de Amazing Fantasy 15, de Steve Ditko, que é-- eu tive em minhas mãozinhas sujas. Eu não posso te dizer o quão emocionante isso é.

Fui ver e estava com meu advogado, e tivemos o mais fabuloso - lembre-se de que é a primeira vez que vejo Carla em seu novo emprego. É um lugar impressionante para se estar, e uma coisa leva à outra, vamos sentar. Então, da próxima vez, ela vai para Baltimore e vai fazer o primeiro arremesso. Ela é uma garota de Baltimore, na verdade era uma garota de Chicago, mas ela é conhecida em Baltimore por estar lá há tantos anos e ela vai fazer o primeiro lance sendo na Biblioteca do Congresso. Então decidimos beber antes do jogo, então estamos conversando e a próxima coisa que você sabe é uma dessas coisas. Osmose. Estou falando sobre, você sabe na minha idade eu tenho que começar a pensar sobre para onde minha coleção vai. Não quero que seja apenas parcelado, quero que seja preservado. Mesmo se eu der para meus filhos, eles não podem viver para sempre. Isso é algo que deve ser valorizado e a próxima coisa que você sabe, Carla que tem a mente muito aberta, ela começa a falar sobre a Biblioteca do Congresso e como dizem o resto é história.

Então, agora, eles estão no processo de arrecadar um total de, eu acho, da última vez, ouvi 65 milhões de dólares para um projeto maior, mais do que apenas nós, onde eles estão remodelando totalmente várias exposições e nós somos um grande parte disso, e vamos ter - é meio embaraçoso dizer, mas também é meio gratificante para o ego. Vou ter uma sala com meu nome nela, e é a primeira vez que alguém vai ter uma sala com seu nome além do presidente morto, para sempre. Mas a verdadeira alegria é que a indústria não só verá a coleção que eu dei a eles, mas porque eles têm tantas coisas incríveis que foram doados a eles ao longo dos anos que estão enterrados em arquivos que nunca viram a luz do dia . Então, eles serão exposições rotativas, serão exposições itinerantes.

Steve: As pessoas verão tão bonito quanto o meu museu era e todos adoraram. Isso vai ser muito espetacular. Vai dar certo quando você entrar pela entrada principal, com 1,8 milhão de visitantes atualmente por ano.

Steve: Bem ali no mesmo andar que a Bíblia de Gutenberg, e Carla, porque ela entendeu. Eles serão potenciais para exposições onde você terá a Bíblia de Gutenberg, digamos, e os primeiros desenhos do Mickey Mouse que desenhei no mesmo nível. Você sabe o que isso faz pela credibilidade da cultura e dos artistas?

Steve: E agora eles estão sendo vistos pelos olhos de livros nada engraçados que valem muito dinheiro, não. Michaelangelo, eu compro obras. Isso me dá grande satisfação e mal posso esperar pela abertura da gala quando tivermos esse alvo.

Alex: Oh, isso é incrível e está preservado e é uma doação, certo? Isso foi uma doação?

Steve: Sim, sim, sim. É uma doação.

Steve: Isso é coisa deles para fazer o que quiserem. Mas adoro o fato de que o manterão para sempre.

Steve: E isso será visto para sempre.

Alex: Tenho certeza de que muitas pessoas estão se perguntando, a Action Comics 1 fez parte dessa doação. Então isso foi como uma cópia de leitura e você tem uma melhor? [risos]

Steve: Não, eles - você tem que lembrar que eles têm muito de suas próprias coisas. Então, a beleza disso é que, em alguns casos, é um preenchimento. Você olha o que eles não têm e dá o que precisam e, como resultado, porque lembre-se de que quando você obtém algo protegido por direitos autorais até hoje, você tem que enviar dois cópias para a Biblioteca do Congresso. Infelizmente, ao longo dos anos, como ninguém pensava que os quadrinhos eram valiosos, as pessoas os roubariam, virariam uma página central de um livro importante para levar para casa e colocar no livro que estava faltando. Você não acreditaria - e então, é claro, eles não sabiam o suficiente para preservá-los corretamente. Então, eles têm alguns livros que ainda são bonitos. Eles compraram, saíram e compraram coisas muito abertamente para conseguir o que precisavam, ou pensaram que deveriam.

Steve: Então é uma espécie de miscelânea. Será difícil definir o que você realmente verá. Tudo o que sei com esses olhinhos redondos vi coisas que eu não sabia que existiam quando desci para os arquivos.

Steve: Foi tão legal. Eles têm coleções que ninguém sabe que possuem.É incrível a quantidade de material que eles recebem, e nem tudo é impresso. Há três dimensões, eles têm um monte de coisas que as pessoas morrem e vão para a Biblioteca do Congresso, como tenho certeza que fazem em outros lugares. Em todo o país, existem faculdades que têm - na Universidade de Boston, eles descobriram como cada pequena órfã Annie, exceto aquelas que fugiram -

Steve: No porão e eu diria, é triste dizer, provavelmente no porão esperando uma enchente ou um incêndio para destruí-lo e nunca vê a luz do dia. Daí meu argumento sobre a Biblioteca do Congresso, por que eles podem exibi-la.

Jim: Pergunta final. Então eu queria te perguntar -

Steve: Parece que estou em um game show.

Jim: Bem, é engraçado que você diga isso.

Jim: Porque esta é uma pergunta de teste e ela foi respondida -

Steve: Essa é sua resposta final?

Jim: Isso foi tirado de citações e descrições recentes que você deu da indústria de quadrinhos.

Steve: Aí vem minhas duas analogias. Eu sei que está chegando.

Jim: A indústria de quadrinhos é mais parecida com A the Titanic, B an ICU, C o último episódio de Lost, D torta de creme de banana ou E todas as anteriores?

Steve: [risos] Eu acho que você teria que dizer um pouco de tudo isso.

Steve: Em um show de dança recente, foi engraçado. Tenho um bom amigo Mike Jones, ele me diz: "Você é o único cara que poderia usar uma analogia da UTI e do Titanic e torná-la positiva." Na verdade, eu disse isso não sei se é uma boa analogia, mas estava tentando ilustrar o ponto de onde estávamos, onde as pessoas estavam em um estado de limbo. Não aberto - costumava ser fechado e isso é como alguém que sabe que não vai para o hospício, eles estão voltando, eles serão saudáveis, eles serão bons. Então, temos que levá-los até lá, então vamos cuidar deles até que cheguem lá. Mas a torta de creme de banana é interessante - e também é interessante você dizer Lost por causa dos meus amigos que me conhecem, e é literalmente verdade que, enquanto falo com vocês, estou no processo de terminar a primeira temporada da minha quarta vez em Lost. Como sou louco?

Alex: Sério, você gosta tanto assim?

Steve: Eu amo a série, e sei que muitas pessoas odiaram o final, mas isso é porque eles não assistiram três vezes e entenderam tudo, e eu assisto todos os episódios com legendas porque se você não fizesse isso , e a menos que você tenha uma audição biônica e uma memória perfeita, você perderá tantas coisas que tudo isso acontecerá para você.

Jim: É um ótimo show. Eu amo o show

Steve: É um ótimo programa, e é difícil lembrar que essas pessoas estão 15 anos mais velhas agora. Então eu olho para Evangeline Lilly e estou dizendo: "Meu Deus, ela é 15 anos mais velha do que isso, eu me apaixonei."

Alex: Sim, isso é muito louco. Sim, é uma geração inteira.

Jim: Eu acho que Steve -

Steve: Ampliou minhas analogias dessa forma no negativo. Eles não foram feitos para isso porque, como você sabe, sou um cara super positivo. Mas eu direi que seguir em frente com nosso retorno é tão importante que vamos ofuscar qualquer coisa que tenhamos experimentado até agora com positividade, e isso vai acontecer porque todos farão parte disso. Não é um trabalho de um homem só, não é um trabalho de uma empresa. Estamos nos preparando para lançar uma iniciativa sobre a qual você lerá e ouvirá falar em breve. Isso incluirá muitas coisas interessantes criadas para arrecadar dinheiro e ajudar os varejistas porque os amamos, sentimos falta deles e queremos fazer coisas por eles para mostrar que os amamos e que sentimos falta deles, e eles são as linhas de frente, eles são a força vital e é nosso trabalho fazer isso. E isso vai agradar a todos porque, se os varejistas fizerem melhor, os editores farão melhor, et cetera, idem por idem. Então, eu realmente aprecio vocês me dando a chance de -

Steve: Espero não ter te aborrecido muito com essa história. Mas eu disse outro dia que muitas pessoas entraram na indústria nos últimos 10 ou 12 anos, e eu, meio que agi como persona non grata em algum nível. Não por design, mas não fui lá, e esta é minha oportunidade. Estou tentando falar com o máximo de categorias diferentes que posso, quero falar com varejistas - grandes e pequenos, quero falar com editores, e quero dizer na frente de pessoas em um programa como este. Quero falar com criadores, quero falar com organizadores de convenções, quero falar com consumidores. Eu quero tentar infectar se posso usar essa palavra neste momento, que é uma palavra terrível de se chegar aqui. Eu quero infectar esta indústria e aqueles que não experimentaram nossa indústria ainda, com todas as coisas maravilhosas que todos nós amamos e vivenciamos, para que eles possam participar porque não é tarde demais. Estamos no térreo para iniciar a segunda geração.

Jim: E nós agradecemos por estar-- nos deixando ser uma parte disso para você.

Steve: É um grande privilégio. Eu não posso agradecer o suficiente por me deixar fazer isso. Parabéns a Bob Beerbohm por me pressionar a fazer mais disso. Ele é muito, como você sabe, ávido interesse pela indústria de quadrinhos, proteger o mercado direto, ele espera publicar seu livro um dia, e eu espero que ele o faça e tenho certeza que será incrível. Conhecendo Bob, serão cerca de 42.000 páginas, então ele pode ter que editá-las. [risos]

Alex: E a última pergunta sobre cultura pop. Você tem uma foto de Marlon Brando atrás de você de O Poderoso Chefão. Tony Soprano, ele morreu no último episódio? Quais são seus pensamentos?

Steve: Você acreditaria nisso? Você não vai acreditar no que vou te dizer?

Steve: Eu sou tão italiano quanto eles podem. FBI, italiano puro. Nunca assisti The Sopranos.

Alex: Oh cara, você tem que assistir.

Steve: Mas está na lista, e aqui estou assistindo Lost pela quarta vez. Mas vou te contar isso, essa pintura aqui?

Steve: Há dois deles, há um aqui também. Eles são semelhantes, pelo mesmo artista. Esta é a minha história de cachorro-quente de $ 10.000. Eu estava em San Diego indo almoçar e fui buscar um cachorro-quente, e enquanto eu passava por essa coisa como se fosse meu olho, eu vi uma pintura e você sabe ser um grande fã do Poderoso Chefão. Já vi filmes um milhão de vezes e conheço cada linha e as pessoas em Baltimore me chamam de O Poderoso Chefão, só Deus sabe por quê. Talvez seja a caneca.

Steve: Não sei. Mas eu entro na mesma ficha e os caras dizem: "Quanto é isso?" Ele diz "$ 7.500". Eu digo: "Você pode fazer melhor?" E ele diz: "Vou deixar você ficar com ele por 6.500." Eu digo: "Que tal 5?" "Ah, eu não posso fazer isso por 5.000." E vejo que ele tem outro, "Vou te dizer uma coisa, vou comprá-los por 10.000." "Sim feito." Então fui atrás daquele cachorro-quente que me custou 10.000, mas adoro essas pinturas.

Alex: Mas é bom. sim.

Alex: Tudo bem, bem. Obrigado.

Steve: Esse é o tema aqui, é O Poderoso Chefão.

Alex: Bem, isso é incrível. Bem, muito obrigado, Steve Geppi, O Poderoso Chefão dos quadrinhos. Se não há problema em chamá-lo assim.

Steve: Eu adoro isso. Eu sinto que é uma honra.

Steve: Vou fazer uma oferta irrecusável.

Alex: E tentarei não confundir a oferta também, mas ...

Steve: Deixe a arma. Pegue o cannolis. Eu sei. [risos]

Alex: Mas Jim e eu nos divertimos muito aqui, e este foi outro episódio divertido do Podcast de Historiadores de Quadrinhos. Realmente único e que realmente não conseguimos falar sobre esse aspecto e com O Poderoso Chefão desse aspecto dos quadrinhos - a distribuição e o varejo. Então, muito obrigado por se juntar a nós hoje.


Escrevendo a coisa difícil

Se eu pudesse contar a você o número de histórias e romances que comecei a escrever e não terminei, ficaríamos aqui muito tempo. Mas "não concluído" não significa "descartado". Significa o que diz.

A dificuldade surge quando me convenço de que sou um tipo de escritor (o tipo consistente e alegremente produtivo) em oposição ao outro, menos glamoroso (ou, pelo menos, menos visível) tipo - um escravo das vicissitudes dos lua ou alguma merda assim, o cara com 25 projetos em andamento e uma incapacidade de parar de trabalhar em qualquer um deles.

Eu sei disso sobre mim. Digo a mim mesma que tudo faz parte de um processo criativo maior. Eu imagino todas essas peças incompletas fermentando, polinizando, mutando. Nada perdido. Tudo em movimento. E me refugio nessas ideias e metáforas para continuar trabalhando. Sendo um escritor, conto uma história para mim mesmo. Mas pode ser uma besteira, autoengano.

Os românticos fumaram ópio para se aproximar da lua e se afastar do traumatismo craniano vitoriano de "produtividade". E quando meus amigos escritores de gênero fazem postagens altamente vitorianas nas redes sociais que dizem: “Suspiro. Apenas 10 páginas hoje ”, eu me pergunto se eles estão escrevendo por inspiração ou simplesmente girando um torno em alguma fábrica de palavras Dickensiana. A produtividade é igual ao sucesso comercial, enquanto os raios lunares são sua própria recompensa. Ainda assim, tenho inveja da contagem de palavras, não importa o que eu faça.

Os problemas de produtividade e autoengano estão no centro de tentar escrever a coisa difícil. Eles são os obstáculos essenciais para fazer a ficção que vim aqui fazer, em vez de usar o tempo e usar um monte de palavras para satisfazer alguma coisa ou outra pessoa. Não quero produzir aquilo que me foi atribuído por indústria, necessidade ou convenção. Eu odeio obedecer. Mas estou conseguindo alguma coisa em minha desobediência? Por falar nisso, a conquista é mesmo o ponto?

Quando mais uma postagem no blog da indústria editorial sai parecendo a cena veemente de Alec Baldwin de Glengarry Glen Ross, Eu sinto repulsa. Não quero perder tempo criando uma porra de plataforma de público. Ser um artista não é "fechar". Apenas escrever de fato consome toda a minha energia. Não quero enquadrar peças da minha ficção como unidades comercializáveis. Quero sentar-me sob o raio de lua e fazer algo que surja de meus próprios imperativos e disposição únicos. Eu quero a serendipidade da inspiração. Eu vivo para isso. E eu resisto às aberturas do comercialismo dedicado ao consumo e a intimidar os artistas para que se vejam como parte de uma indústria de serviços.

Infelizmente, também não posso evitar que o mundo leia meu trabalho e talvez me dê algum dinheiro para que eu possa me alimentar e me vestir. Às vezes é assustador. Anos atrás, em uma conferência da AWP, conversando com uma editora depois de lançar Gravidade, minha primeira coleção de histórias, me senti como Nunez em “O país dos cegos” - diante da escolha de conseguir o que amava se voluntariamente me cegasse ou enxergasse com clareza e saísse do vale escondido para sempre. No final, optei por manter meus olhos.

“Se você quiser lançar um segundo livro usando o ímpeto do primeiro”, disse ele, “você precisa terminar o manuscrito em menos de um ano. Mais do que isso e as pessoas esquecem quem você é. Você não será capaz de posicioná-lo. Você vai começar de novo. ” Seis anos depois, meu segundo livro estava pronto. E ele tinha razão: do ponto de vista de marketing, fábrica de palavras, eu estava começando de novo. Do ponto de vista do processo criativo, esses seis anos foram baseados nos seis que vieram antes. Eu não estava começando de novo. Eu estava escrevendo algo difícil que emergiu do meu processo criativo contínuo, algo que não poderia ter escrito em menos de um ano.

Terminar a escrita em seu próprio tempo, em vez de trabalhar para a fábrica de palavras, é difícil. Descobrir suas limitações como artista e, em seguida, transcendê-las é muito difícil. Aplicar os anos é difícil. Fazer isso até e além dos 30 anos não é apenas difícil, mas assustador. No entanto, tudo pode ser realizado se alguém estiver disposto a acreditar em algo maior do que a contagem de palavras. Alguém diz, tudo faz parte do meu processo criativo e tenta se acalmar. Decide-se não ler (ou escrever) certas postagens de auto-engrandecimento do Facebook.

Claro, pode não haver um processo maior. Talvez haja apenas Random House, Amazon, feiúra de conferências AWP, construção de uma plataforma, posicionamento e branding, e Melhor Monotonia Americana. Pode ser. Talvez existamos em um mundo cheio de empreendimentos cínicos e anticriativos para ganhar dinheiro, arte cautelosa e nada mais. Sempre é possível. Pensar nisso às vezes me deixa acordado à noite, especialmente naqueles períodos bloqueados de preocupação e não escrita.

É como ler sobre uma guerra nuclear ou a terra morrendo por causa da mudança climática: você não tem agência, nenhuma opção para mitigar os danos, políticos sem alma estão tomando decisões horríveis e só há uma maneira de acabar. Apocalipse. Tragédia. Ninguém ao volante. Corporações desumanas controlando tudo. E a morte, ignominiosa e despercebida, a menos que você entre no programa e comece a produzir unidades estereotipadas.

O capitalismo vence. Geralmente sim. Mas se há um processo maior em ação em sua luta para ser um artista, isso não pode ter nada a ver com metáforas de produtividade na linha do tempo de uma fábrica. Essa é uma realidade que você não deve aceitar.

Como um escritor sabe o que é real? É raio lunar ou linha de produção? São ambos? lata seja ambos? Andy Warhol, Ernest Hemingway e David Bowie dizem que sim. Para o resto de nós, talvez não. Para cada Warhol, Hemingway e Bowie, existem multidões que não tiveram a sorte de ter sua arte única coincidir com a demanda comercial.

Hugh Howey gosta de escrever sobre a maneira como Elon Musk fala sobre o lançamento de um roadster para o espaço: deixe-me falar sobre meu gênio único e a origem do meu sucesso. Mas a fama de autopublicação e a direção de uma empresa de automóveis têm uma coisa em comum que nunca é discutida: eles existem porque são oportunos. O mesmo ocorre com qualquer esforço criativo altamente lucrativo. E esse cruzamento tem a ver com sorte. Enquanto isso, alguém lá fora sem dúvida está fazendo a ópera de Pequim, mas é improvável que compre vilas na Riviera em um futuro próximo. Ninguém se importa. Suas unidades não são enviadas. E, no entanto, eles também têm o favor da lua.

Os escritores são especialmente predispostos a entender mal o que é real - o que é objetivo versus apenas um raio de lua. Eles passam muito tempo pensando deliberadamente em metáforas, algumas mais úteis do que outras. E se eles não estão prestando atenção em suas mentes, eles podem confundir tais metáforas com a realidade objetiva (que, aliás, não tem nada a ver com o realismo capitalista). A superabsorção em um mundo de metáforas imaginativas pode se tornar uma fonte de ansiedade quando o mundo não faz de conta se estende e nos lembra que não podemos viver totalmente em nossa imaginação. Faça sua ópera de Pequim, com certeza, mas também aceite que os seis anos que você dedicou a ela não significam nada em termos de marca e posicionamento.

Um escritor verá algo e começará a imaginar coisas sobre isso - todo mundo faz isso, mas os escritores parecem fazer isso com particular intensidade - e em pouco tempo o escritor começa a se sentir como se ele ou ela conhece ou, ainda pior, é isto. Então, algo do mundo da física e do dinheiro se comunica: não, você não é aquele. Você não pode se imaginar para a fama e fortuna se estiver fazendo um trabalho original. Você pode ter sorte, sim, e espero que tenha (espero que sim). Mas o comércio e a verdadeira criatividade existem em espaços diferentes.

Por isso, vejo meus 25 projetos abertos com um pouco de apreensão com o passar dos dias. Estou fazendo 46 anos este mês. Publiquei muitas histórias em revistas e dois livros. Essas foram coisas difíceis. Eles são suficientes? Eles serão suficientes?

Não se preocupe, digo a mim mesma. Há um processo maior em ação. Deve haver.


A Maravilhosa Aventura Humana na Face da Terra

Lista de romancistas dos Estados Unidos Lista de escritores dos Estados Unidos
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Esta é uma lista de romancistas dos Estados Unidos, listados com títulos de uma das principais obras de cada um. Esta é uma lista dos escritores dos Estados Unidos, enumerados com os títulos de uma obra importante para cada um.

Esta não se destina a ser uma lista de todos os americanos (cidadão americano nascido, cidadão naturalizado ou estrangeiro residente de longa data) que publicou um romance. Isto não pretende ser uma lista de todos os americanos (nascido cidadão dos EUA, naturalizado, ou em tempo de residente de longa estrangeiro), que publicou um romance. (Para os fins deste artigo, romance é definido como uma obra extensa de ficção. Esta definição é interpretada livremente para incluir novelas, novelettes e livros de contos interconectados.) Os romancistas desta lista alcançaram uma notabilidade que excede simplesmente o terem sido Publicados. (Para os fins deste artigo, o romance é definido como um trabalho alargado de ficção. Esta definição é vagamente interpretado inclui novelas, romances e livros sido de histórias curtas interligadas.) Escritores sobre esta lista ter conseguido um destaque que excede apenas ter publicado. Os escritores da lista atual se enquadram em uma ou mais das seguintes categorias: Os escritores sobre a queda lista atual em uma ou mais das seguintes categorias:

Vencedor de um grande prêmio literário, mesmo que o trabalho vencedor tenha sido uma coleção de histórias em vez de um romance: O Prêmio Pulitzer, o PEN American Center Book Awards, o National Book Award, o American Book Award, o National Book Critics Circle Award, o Prêmio Orange e alguns outros. Vencedor de um prêmio literário importante, mesmo que a obra vencedora foi uma coletânea de contos, em vez de uma novela: O Prêmio Pulitzer, o PEN American Center Book Awards, o National Book Award, o American Book Award, o National Book Critics Circle Prémio, o Prémio Orange, e alguns outros. (Nota: O único vencedor do Pulitzer para Ficção que não está na lista é James Alan McPherson, que nunca publicou um romance.) (Nota: somente para o vencedor de Pulitzer A ficção não na lista é James Alan MacPherson, que nunca publicou um romance .)
Ter um corpo de trabalho substancial, amplamente respeitado e revisado nas principais publicações, e talvez frequentemente indicado ou finalista de prêmios importantes. Ter um corpo substancial de trabalho, muito respeitado e revistas nas principais publicações e, talvez, muitas vezes atribuído ou um dos finalistas para os prêmios principais.
Uma figura literária pioneira, possivelmente pelo estilo ou substância de toda a sua obra, ou por um único romance que foi um notável "primeiro" de algum tipo na história literária dos Estados Unidos. A figura pioneira literária, possivelmente para o estilo ou uma substância de seu corpo inteiro de trabalho, ou para um único romance que foi um notável "primeira" de algum tipo na história dos EUA literária.
Teve vários bestsellers massivos, ou mesmo apenas um grande vendedor que entrou no léxico cultural (Grace Metalious e Peyton Place, por exemplo). Teve vários maciços mais vendidos, ou mesmo apenas um grande vendedor, que entrou no léxico cultural (Grace Metalious e Peyton Place, por exemplo).
Uma figura importante & # 8212especialmente premiada e com apelo cruzado para leitores, revisores e acadêmicos convencionais & # 8212 em um gênero ou subcategoria importante de ficção: ficção científica, fantasia, terror, mistério, faroeste, ficção jovem, regional ou "cor local "ficção, ficção proletária, etc. A figura principal de vencedor prêmio especial, e que atraiu a leitores comuns, revisores e estudiosos, em um gênero maior ou subcategoria de ficção: jovem, regional ou "cor local" A ficção, a ficção do proletariado, etc.
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[editar] Veja também [editar] Ver também
"O Grande Romance Americano"
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Literatura colonial americana
Literatura sulista, literatura do sul
Literatura afro-americana Africano literatura norte-americana
Literatura judaica americana
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[editar] Referências [editar] Referências
Nelson, Emmanuel S.Romancistas asiático-americanos: A Bio-Bibliographical Critical Sourcebook. Westport: Greenwood Press, 2000)
[editar] Links externos [editar] Ligações externas
Os autores de ficção mais homenageados da história recente
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