A Escavação de Pompéia

A Escavação de Pompéia


Escavações de Pompeia no século 18

Em 1738, Carlos VII ganhou o controle do sul da Itália e estabeleceu uma monarquia autônoma. 1 Ele encorajou atividades artísticas e culturais, e o campo incipiente da arqueologia se beneficiou muito com isso. Carlos VII construiu uma villa em Portici e decidiu continuar os trabalhos de escavação na área iniciados por seu antecessor, o Príncipe d'Elbeuf. 2 Rocque Joaquin de Alcubierre, um engenheiro militar, foi acusado dessas escavações Alcubierre usou mineiros, soldados e prisioneiros para cavar próximo às antigas muralhas. 3 As escavações iniciais foram perigosas, com túneis apertados, má circulação de ar e o medo constante de que um túnel desabasse. Os túneis posteriores seriam preenchidos após a remoção de objetos valiosos e pinturas de parede. 4 Em 1748, Alcubierre concentrou seus esforços em uma área próxima à Torre Annunziata, que os moradores chamavam de “La Cività”. 5 Escavações de 1748 a 1750, sob a área hoje conhecida como Anfiteatro, foram inicialmente desanimadoras. 6 Em 1755, as escavações foram retomadas e a “Praedia” ou espólio de Júlia Félix foi a primeira construção de Pompéia a ser totalmente explorada. 7 As escavações durante este período não foram apenas desleixadas, mas muitas vezes levaram à destruição de objetos e pinturas não considerados dignos o suficiente para o museu de Carlos VII em Portici. 8 Enquanto Charles tentava manter as escavações em segredo, a notícia se espalhou rapidamente. Em uma tentativa de controlar o que considerava suas posses, Carlos VII proibiu a exportação de antiguidades em 1755 e os visitantes tiveram que ser convidados a ver as escavações. 9 Embora desenhar e escrever sobre o que eles viram tenha sido proibido, isso apenas forçou trabalhos altamente imprecisos sobre Pompéia a serem impressos e comprados no subsolo, e as imprecisões nesses desenhos e escritos se manifestaram em obras posteriores também. 10 Em 1763, uma inscrição identificando “La Cività” como Pompéia teve dois resultados importantes: (1) o preenchimento das escavações foi proibido a partir desse ponto e (2) as ruínas foram deixadas expostas. 11 Nas décadas de 1760 e 1770, havia um interesse crescente na preservação de Pompéia, inclusive registra-se que esforços foram feitos para consertar algumas das ruínas, bem como os objetos destinados a Pompéia. 12 Após a turbulência política no final do século 18, o trabalho de escavação realmente aumentou, mesmo com a saída do rei da área em 1799 e 1806. 13

1. Berry, Joanne. A Pompéia completa . London: Thames & amp Hudson, 2007, 6-51.

2. Berry, A Pompéia completa , 6-51.

3. Amery, Colin e Brian Curran. O Mundo Perdido de Pompéia. Londres: Frances Lincoln, 2011, 36-37.

4. Lessing, Erich e Antonio Varone. Pompeii. Itália: Edições Pierre Terrail, Paris, 1996,1-65.


Escavação

Embora a escavação de Pompéia tenha começado para valer no século XVIII, estima-se que apenas dois terços de Pompéia foram descobertos 4. Em contraste com os métodos que eram usados ​​anteriormente para escavar Pompéia, que se concentrava em quais tesouros foram enterrados e o que poderia ser extraído, a escavação moderna se concentrou em perturbar a cidade o menos possível e no uso mais amplo da tecnologia moderna 4.

No passado, as escavações consistiam principalmente em desenterrar grandes áreas de Pompéia e, em seguida, trabalhar para descobrir a cidade camada por camada. Embora essas tentativas tenham se mostrado úteis para desenterrar Pompeia, elas também expõem a cidade a uma série de preocupações de conservação. A erupção que cobriu a cidade deixou Pompéia perfeitamente preservada, mas uma vez escavados, os locais ficam expostos ao sol e à umidade. Com grandes escavações abertas, é difícil tratar edifícios e outras estruturas para que resistam a danos potenciais.

Como resultado, as escavações ao ar livre em grande escala pararam em meados de 1990 & # 8217s. Mas os arqueólogos estão trazendo novas tecnologias para o campo para revolucionar a maneira como conduzem as escavações.

Um arqueólogo em Pompéia retratado com as ferramentas modernas do comércio, completas com um iPad 10

Uma das maiores revoluções para os arqueólogos veio com o iPad. Novas tecnologias portáteis, como o iPad, permitem que os arqueólogos registrem, divulguem e revisem as informações mais rapidamente do que com suas contrapartes analógicas. Em 2010, um grupo de pesquisa arqueológica centrado na Universidade de Cincinnati se tornou totalmente digital. Seus arqueólogos usam iPads para preencher todas as formas relacionadas a uma escavação, bem como para criar todos os seus desenhos técnicos e documentar todas as suas descobertas 5.

Alguns outros avanços na arqueologia também incluíram a tecnologia digital. Um dos projetos digitais de grande escala é chamado Oplontis, realizado de 2008 a 2011. Usando uma combinação de arquivo e fotos digitais, o Projeto Oplontis criou uma reconstrução tridimensional de uma das vilas ao redor de Pompeia 6.

Na mesma linha, o Google Maps agora tem uma vista da rua de Pompeia (que pode ser encontrada aqui). Você pode & # 8220walk & # 8221 pela cidade com um clique de botão. Embora este passeio não inclua atualmente toda Pompéia, é concebível que, em um futuro próximo, toda a Pompéia descoberta estará apenas a uma rápida pesquisa de distância.

É claro que a força de todo o influxo de tecnologia digital é a velocidade e a disponibilidade das informações. Anos antes, seria impossível fazer um tour por Pompéia do conforto de seu sofá. No entanto, algumas dessas tecnologias também aumentaram as preocupações com a deterioração de Pompéia.

A seguir, veremos o que está sendo feito para conservar e preservar a cidade.


A História da Escavação da via dell’Abbondanza - 1950 até o presente

A monarquia italiana foi encerrada por uma votação plebiscita em maio de 1946 e logo foi substituída por uma república democrática. Embora o financiamento tenha se tornado um problema em Pompéia na era do pós-guerra, a exploração acelerada da cidade enterrada continuou sob a direção de Amedeo Maiuri. No sul, a maior parte da Regio I e toda a Regio II foram eliminadas. Durante o início da década de 1950, as escavações ao longo da via dell'Abbondanza foram reiniciadas, o que finalmente conectou o comprimento total da rua do fórum ao Portão Sarno.

Para crédito de Maiuri, grandes porções da cidade foram descobertas e estudadas durante seus 38 anos de mandato. Ele foi, no entanto, criticado por alguns de seus colegas por técnicas de escavação e restauração deficientes, bem como métodos de registro inconsistentes e publicações incompletas. Certamente os edifícios escavados e restaurados com as técnicas utilizadas por Spinazzola permaneceram em melhores condições do que os escavados por Maiuri.

Após a aposentadoria de Maiuri em 1961, o foco da gestão do local mudou. O sucesso de duzentos anos de exploração Pompeiana resultou em inúmeras consequências não intencionais. O grande número de edifícios escavados que foram constantemente expostos aos elementos requerem manutenção, conservação e restauração significativas. As escavações em grande escala foram, portanto, suspensas em favor de explorações arqueológicas menores e mais focadas. Na via dell'Abbondanza apenas duas propriedades foram escavadas, a Casa de Júlio Políbio (na Insula IX, 13) entre 1964 e 1977 e a Casa dos Casos Amantes (na Insula IX, 12), que foi iniciada em 1987 e não é ainda completo.

Um terremoto de magnitude 6,89 atingiu a região de Irpinia, cerca de 40 quilômetros a leste de Nápoles, em 23 de novembro de 1980. Os danos se espalharam ao redor da Baía de Nápoles. Inúmeras estruturas em Pompéia, incluindo algumas na via dell'Abbondanza, exigiram escoramento de emergência, reparos e reconstrução.

A atenção mundial se concentrou em Pompéia em 1997, quando foi declarada Patrimônio Mundial da UNESCO. Em 1998, a lei 08.10.1997 n. 352, art. 9 que havia sido aprovado pelo parlamento italiano entrou em vigor. Transformou a Soprintendenza Archeologica di Pompei em uma entidade autônoma com controle sobre sua própria administração e finanças. Isso permitiu que todas as taxas de entrada pagas pelos visitantes fossem usadas em Pompéia para manutenção e restauração extremamente necessárias. A União Europeia também forneceu financiamento para projetos de conservação. Apesar de todos esses recursos, a exposição ao clima, eventos sísmicos e milhões de visitantes colocam pressão constante sobre esta cidade antiga, incluindo uma de suas ruas mais interessantes e conhecidas, via dell'Abbondanza.

Os diretores das escavações de Pompéia durante este período foram [1]:

  • 1961 a 1976 - Alfonso de Franciscis, Superintendente de Arqueologia das Províncias de Nápoles e Caserta
  • 1977 a 1981 - Fausto Zevi, Superintendente de Arqueologia das Províncias de Nápoles e Caserta
  • 1981 a 1984 - Giuseppina Cerulli Irelli, Superintendente Arqueológico de Pompéia
  • 1984 a 1995- Baldassare Conticello, Superintendente Arqueológico de Pompéia
  • 1995 a 2009 - Pietro Giovanni Guzzo, Superintendente Arqueológico de Pompéia e Superintendente Especial do Patrimônio Arqueológico de Nápoles e Pompéia
  • 2009 a 2010 - Mariarosaria Salvatore, Superintendente Especial do Patrimônio Arqueológico de Nápoles e Pompéia (provisório)
  • 2010 - Giuseppe Proietti, Superintendente Especial do Patrimônio Arqueológico de Nápoles e Pompéia (provisório)
  • 2010 - Jeannette Papadopoulos, Superintendente Especial do Patrimônio Arqueológico de Nápoles e Pompéia (provisório)
  • 2010 - Teresa Cinquantaquattro, Superintendente Especial do Patrimônio Arqueológico de Nápoles e Pompéia
  • 2014 - Massimo Osanna, Superintendente Especial do Patrimônio Arqueológico de Pompéia, Herculano e Estábias

Foram localizados os seguintes documentos que indicam a cronologia da escavação da via dell’Abbondanza durante este período:

1954 - Mapa das escavações em Pompéia

Por: Amedeo Maiuri (1886-1963), traduzido por V. Priestley

Fonte: Livro impresso - Pompeia: as novas escavações, a “villa dei misteri”, o antiquário

Data de publicação: 1965 (décima segunda reimpressão), mapa datado de 1954

Localização: Biblioteca Fondren, Rice University, Houston

Direito autoral: Istituto Poligrafico e Zecca dello Stato, Roma. Esta imagem NÃO pode ser copiada ou reproduzida de nenhuma maneira.

Este mapa mostra Regio I e Regio II, com os números de ínsula revisados ​​que estão atualmente em uso. Todas as insulae em Regio I adjacentes à via dell'Abbondanza foram escavadas. Quase todo o Regio II foi liberado. A escavação da própria rua prosseguiu até 50 metros do Portão de Sarno.

Via dell’Abbondanza é mostrada com o nome strada dell’Abbondanza.

1965 - Plano das escavações em Pompéia

Por: Matteo Della Corte (1875-1962)

Fonte: Livro impresso - Case ed Abitanti di Pompei

Data de publicação: 1965 (3ª edição)

Localização: Biblioteca Palmer, Connecticut College

Direito autoral: O livro que contém este mapa foi publicado em 1965 pela "Fausto Fiorentino - Editore, Napoli". O Signor Fiorentino já faleceu e seus direitos editoriais agora pertencem à sua família. A permissão para exibir este mapa foi gentilmente concedida pelo Signor Diego Fiorentino com a concordância de sua família. Esta imagem NÃO pode ser copiada ou reproduzida.

Este mapa mostra que todas as ínsulas em Regio I foram escavadas, exceto as áreas que ainda estão enterradas. Todo o Regio II foi liberado. A última seção da via dell'Abbondanza de 900 metros de comprimento foi escavada, conectando o fórum ao Portão Sarno na muralha da cidade.

Via dell’Abbondanza é mostrada com o nome strada dell’Abbondanza.

1981 - Fotografias dos danos do terremoto ao longo da via dell'Abbondanza

Por: Desconhecido

Fonte: Impressões fotográficas

Data de publicação: Não publicado

Localização: Arquivos da Soprintendenza Archeologica di Pompei

Direito autoral: A permissão para exibir essas fotos foi concedida pelo Ministero per i Beni e le Attività Culturali - Soprintendenza Speciale per i Beni Archeologici di Napoli e Pompei. Estas imagens NÃO podem ser copiadas ou reproduzidas de nenhuma maneira.

Estas fotografias de estruturas na via dell’Abbondanza foram tiradas no início de 1981, após o terremoto de 23 de novembro de 1980 em Irpinia.

1. fevereiro de 1981 - Insula IX, 1 na interseção da via dell’Abbondanza e via Stabiana

2. fevereiro de 1981 - Insula I, 8 (lado esquerdo da rua).

3. fevereiro de 1981 - Insula III, 2 (lado direito da rua) e Insula I, 12 (à esquerda).

1984 - Plano digital da via dell’Abbondanza

Por: Soprintendenza Archeologica di Pompei, editado por Arthur Stephens

Fonte: 1: 1000 mapa digital de Pompéia publicado pela Soprintendenza Archeologica di Pompei

Data de publicação: 1984

Localização: Secretariado Científico da Soprintendenza Archeologica di Pompei

Direito autoral: A permissão para exibir a imagem deste documento original foi concedida pelo Ministero per i Beni e le Attività Culturali - Soprintendenza Speciale per i Beni Archeologici di Napoli e Pompei. Esta imagem NÃO pode ser copiada ou reproduzida de nenhuma maneira.

Este plano de via dell’Abbondanza e insulae adjacente foi extraído do mapa 1: 1000 de Pompeia publicado em formato digital pela Soprintendenza Archeologica di Pompei em 1984. O projeto foi patrocinado pelo World Monuments Fund e foi financiado pela American Express. O Studio di Architettura, em Roma, gerenciou a digitalização. A cartografia base foi o mapa 1: 1000 RICA (Pesquisa em Arqueologia da Campânia) de Pompeia produzido a partir de fotografias aéreas, que foi publicado pela Universidade do Texas em Austin em 1984.

A escavação da própria rua foi concluída no início dos anos 1950. O mapa mostra que a exploração da Casa de Júlio Políbio em Insula IX, 13 foi concluída. A Casa dos Amantes Castos em Insula IX, 12 foi a última grande estrutura a ser escavada na via dell'Abbondanza. Este projeto não foi iniciado até 1987 e, portanto, não está refletido neste plano.


Preservando o passado de Pompeia

Essas descobertas notáveis ​​não foram descobertas como parte de uma escavação, mas durante a manutenção de emergência do local. De 2012 até dezembro passado, Pompéia foi o equivalente arqueológico de uma unidade de terapia intensiva conhecida como Projeto Grande Pompéia. Financiado pela União Europeia a um custo de US $ 114,8 milhões, o projeto foi uma resposta ao apelo da UNESCO por ações urgentes para manter Pompeia fora de sua Lista de Patrimônio Mundial em Perigo.

Desde a década de 1960, o local foi devastado por abandono, drenagem deficiente, terremotos, turismo em massa, roubo e vandalismo. Em 2010, depois que fortes chuvas provocaram o colapso da emblemática Schola Armaturarum, usada por gladiadores para treinar antes das lutas, Pompéia estava desmoronando. Apenas 10 dos edifícios da cidade foram abertos ao público em comparação com 64 em 1956, e mais de 70 por cento do local foi fechado para visitantes.

Os esforços de preservação têm sido um sucesso até agora. Quase 40 estruturas já estão abertas ao público, entre elas a Schola Armaturarum, além de outras que nunca foram fechadas, como o fórum e os prédios do entorno, teatros e anfiteatro. De acordo com Massimo Osanna, diretor do Parque Arqueológico de Pompéia, o Projeto Grande Pompéia “garantiu a segurança de toda a área arqueológica, restaurou e reabriu áreas inteiras, edifícios e ruas negadas ao público por muito tempo. Pompéia está agora em condições incomparavelmente melhores do que no passado. ”


Escavação ‘Open Cast’

Com a morte de Weber em 1780, as escavações começaram a perder seu ímpeto. Eles logo foram completamente abandonados quando a descoberta da vizinha Pompeia eclipsou Herculano.

No entanto, em 1828, a escavação de Herculano foi retomada. Desta vez, foi motivado por uma genuína curiosidade arqueológica ao invés de ganância. A perigosa prática de cavar túneis foi abandonada. Em vez disso, a rocha calcária que envolvia a cidade foi removida horizontalmente, expondo os edifícios de Herculano pela primeira vez em quase 2.000 anos.

As escavadeiras começaram descobrindo a terceira das ruas verticais da cidade, conhecida como Cardo III. Ao mesmo tempo, eles começaram a descobrir os prédios ao longo da estrada. A Casa de Argos, que tinha um segundo andar intacto e a Casa do Esqueleto, foram algumas das primeiras residências particulares descobertas. Em 1869, Giuseppe Fiorelli assumiu a direção de escavações. Ele continuou mais ao norte até Cardo III, descobrindo os banhos centrais, os banhos mais antigos da cidade antes que as escavações parassem novamente com a partida de Fiorelli em 1875.

Mas o site agora estava em risco de outra maneira. Com a tufa de sustentação removida, muitos dos edifícios frágeis começaram a desabar. O problema de como conservar Herculano havia começado.

Detalhe da Fonte da Casa de Netuno e Anfitrite. Crédito da foto: Natasha Sheldon (2007) Todos os direitos reservados.

ARQUEÓLOGO

MÉTODOS DE ESCAVAÇÃO

RESULTADOS e DESCOBERTAS

Karl Weber
1750-1764
suíço

Decidiu descobrir o site sistematicamente.
Fez esboços e traçou planos e elevações das ruínas.
Manteve inventários detalhados de achados e os localizou em uma planta do local.
Inventários e relatórios foram enviados para King e foram guardados.
Acredita na importância da publicação.
Tentou impedir a prática de enterrar novamente as ruínas escavadas para permitir que os visitantes experimentassem os restos escavados.

Descobriu uma taberna
Vila do Papiro - acidentalmente
Tumba do Istacidi
Estátuas de bronze encontradas na Vila dos Papiros
Foram encontrados 1.800 rolos de papiro carbonizados, muitos deles destruídos no século 18 quando tentaram abri-los.

Francesco la Vega
Iniciado em 1764. Em 1765, diretor de escavações em Pompéia (embora ele ainda se reportasse a Alcubierre.
Em 1780 ele foi colocado a cargo das escavações em
Pompéia

Estruturado e sistemático: ele escavou cada edifício completamente fazendo anotações detalhadas sobre todos os interiores notáveis ​​e realizou uma busca completa por artefatos nos edifícios que escavou.
Manteve um diário detalhado das escavações
Projetos detalhados de edifícios e contratou um notável desenhista para copiar as pinturas das paredes do templo de Ísis
Mapas detalhados de escavações.
Teve um plano geral de Herculano elaborado.
Após a escavação, ele passou a se preocupar com a conservação - todo o excesso de solo e rocha escavados foram removidos do local, foram tomadas providências para reparos estruturais e manutenção dos edifícios

Em Pompéia:
O templo de ísis
Odeon
Quartel de gladiadores
Vila de Diomedes
Em Herculano: Casa do Cirurgião e Casa de Sallust.
A descoberta do templo de
Ísis em 1764 (dezembro) significava que Pompéia agora recebia atenção mundial e, como consequência, a conservação agora era crítica.
REF: O Mundo Perdido de Pompéia, por Colin Amery e Brian Curran Jr, publicado por Frances Lincoln Ltd 2002.

Giuseppe Fiorelli
1860-1875
italiano

& ldquoÉ difícil exagerar seu impacto na história de Pompéia ... Fiorelli continua sendo o indivíduo que teve o maior impacto na maneira como Pompéia foi escavada e percebida & rdquo Cooley

Michele Ruggiero
1875-93

Guilio De Petra
1893-1901

Ettore Pais
1901-05

Antonio Sogliano
1905-10

Escavação focada principalmente nos bairros mais ao norte - Banhos Centrais, Casa do Centenário, Casa dos Vettii descoberta

Áreas investigadas fora das muralhas da cidade

Escavou os restos da Porta do Vesúvio e a torre de água

Dedicou-se à conservação

Diretores em Pompéia - todos italianos

Agosto Mau
1873-1909
alemão
Estudou arte e arquitetura
Trabalhou sob a direção de Fiorelli, 1860 e rsquos
Seu próprio trabalho foi influenciado pelo trabalho sistemático de Fiorelli & rsquos
Passou os verões escavando e os invernos analisando
Ficou por 25 anos

Mau classificou as pinturas em quatro estilos. Isso foi muito importante porque não só ensinou sobre a estética de Pompeia e decoração dentro das casas, mas ajudou a datar casas e ainda é usado hoje.
1º estilo: & lsquoIncrustation Style & rsquo 150-90BC
Imita blocos de mármore coloridos moldando o gesso e pintando-o para se parecer com as mesmas características do mármore. Influenciado por blocos de mármore usados ​​em templos. Muito simples.
Exemplos são vistos na Casa do Fauno.

2º estilo: & lsquoArchitectural Style & rsquo 90-25BC
Influência romana. É uma elaboração do primeiro estilo sem o trabalho de gesso moldado e mais uma ênfase na realidade arquitetônica. Colunas, portas e saliências foram pintadas da forma mais realista possível e na perspectiva adequada. Vistas recuadas foram criadas com o uso de colunas que representavam cenas com uma mistura de realidade e ilusão (como janelas).
Exemplos podem ser encontrados na Vila dos Mistérios.

3º estilo: & lsquoOrnate Style & rsquo 25BC-AD40
Desenvolvido a partir do terceiro estilo no final do período de agosto. A perspectiva é perdida e as pinturas de parede tornam-se planas e os detalhes arquitetônicos tornam-se irrealistas. Cenas mitológicas são representadas e rodeadas por colunas planas e painéis ornamentados, criando a sensação de um & lsquoshrine & rsquo.
Os exemplos estão na Casa de Marcus Lucretius Fronto.

4º estilo: & lsquoIntricate Style & rsquo AD40 em diante
Uma combinação do segundo e terceiro estilos. Os detalhes arquitetônicos estão em algum lugar no meio, não sendo tão sólidos no segundo estilo ou tão pouco realistas quanto no terceiro estilo. As cenas são emolduradas por painéis para criar & lsquowindows & rsquo e motivos e figuras ornamentais são mais populares e podem ser encontrados flutuando livremente ou empoleirados em colunas e painéis.
Exemplos famosos incluem os da Casa dos Vetti.

século 20


A redescoberta de Pompéia e das outras cidades do Vesúvio

A erupção do Monte Vesúvio em 79 d.C. destruiu e enterrou em grande parte as cidades de Pompéia e Herculano e outros locais no sul da Itália sob cinzas e rochas. A redescoberta desses locais na era moderna é tão fascinante quanto as próprias cidades e fornece uma janela para a história da arte e da arqueologia.

Pompéia hoje

Hoje, o site de Pompéia está aberto a turistas de todo o mundo. Os principais projetos de pesquisa, escavação e preservação são supervisionados por universidades italianas e americanas, bem como pela Grã-Bretanha, Suécia e Japão. Atualmente, a principal preocupação em Pompéia é a conservação - as autoridades devem lidar com a interseção do aumento do turismo, a deterioração dos edifícios a um estado às vezes perigoso e a redução do financiamento para monumentos arqueológicos e históricos de arte. A história de 250 anos da descoberta de Pompéia, Herculano e os outros locais destruídos pelo Vesúvio em 79 d.C. sempre foi uma história de mudança de prioridades e metodologias, mas sempre em reconhecimento do status especial desta zona arqueológica.

Escondido por séculos?

O entendimento popular das consequências imediatas da erupção do Monte Vesúvio é que Pompeia, Herculano e locais como Oplontis e Stabiae estão soterrados sob as cinzas e material vulcânico - completamente vedados à intervenção humana, imperturbada e escondida por séculos. Evidências arqueológicas e geológicas, no entanto, indicam que houve operações de resgate logo após a erupção (ver, por exemplo, os túneis cavados na Casa do Menandro) e que algumas partes dessas cidades permaneceram visíveis por algum tempo (a colunata do fórum em Pompéia não estava completamente coberta). Ao longo da Idade Média, Pompéia estava totalmente deserta, mas os habitantes locais se referiam à área como La Cività (& # 8220o assentamento & # 8221), talvez informado pela memória popular da existência da cidade.

Sebastian Pether, A Erupção do Vesúvio, 1825, painel de óleo sobre madeira (The Nelson Atkins Museum of Art). O Vesúvio entrou em erupção novamente no final dos anos 1700 e no início dos anos 1800. Embora Pether tenha viajado para a Itália para pintar o vulcão, aqui ele retratou o relato de uma testemunha ocular da erupção em 79 d.C. por Plínio, o Jovem.

Escavações começam

Embora os estudiosos da Renascença devam estar cientes de Pompeia e sua destruição por meio de várias fontes escritas antigas, o primeiro “arqueólogo” na área aparentemente não ficou impressionado com suas descobertas. De 1594 a 1600, o arquiteto Domenico Fontana trabalhou em novas construções na área e, acidentalmente, escavou uma série de pinturas de parede, inscrições e blocos arquitetônicos enquanto cavava um canal. Ninguém empreendeu explorações posteriores por quase um século e meio, apesar do interesse geral pela antiguidade e pela arqueologia rudimentar na época.

Este bronze foi provavelmente a escultura mais famosa descoberta em Herculano e Pompéia no século XVIII. Foi escavado em 1759 na Vila dos Papiros em Herculano e guardado no palácio real de Portici. Mercúrio Sentado (também conhecido como Hermes em repouso), Cópia romana de um bronze grego antigo, 105 cm (Museo Nazionale, Nápoles, foto: Marie-Lan Nguyen, CC BY 2.5)

O século XVIII assistiu às primeiras escavações em grande escala nesta região, motivadas tanto pelo desejo de colecionar obras de arte milenar como por uma curiosidade científica pelo passado. Outras descobertas incidentais nas primeiras décadas de 1700 levaram Carlos VII, rei da Espanha, Nápoles e Sicília, a encomendar um levantamento da área de Herculano.

A escavação oficial começou em outubro de 1738, sob a supervisão de Rocque Joaquin de Alcubierre, um engenheiro militar que cavou um túnel através do material vulcânico praticamente petrificado para encontrar restos de Herculano a mais de 20 metros abaixo da superfície. Essa obra perigosa (o colapso do túnel e os gases tóxicos eram uma ameaça constante) resultou em pinturas de parede, esculturas em tamanho natural em bronze e mármore e rolos de papiro da Vila dos Papiros. Muitas dessas obras recuperadas foram decorar o palácio do rei. A arqueologia ainda estava em sua infância como um campo prático de estudo nesta época, e muitas vezes tratava mais de “caça ao tesouro” do que de pesquisa ou documentação cuidadosa.

Um engenheiro suíço, Karl Jakob Weber, assumiu a escavação de Herculano de Alcubierre em 1750 e trouxe métodos mais cautelosos para o local. As práticas de Weber de registrar os locais encontrados de objetos importantes em três dimensões e fazer planos detalhados de vestígios arquitetônicos estabeleceram as bases para os procedimentos indispensáveis ​​da arqueologia moderna. De Alcubierre mudou seu foco para Pompéia, que acabava de ser (re) descoberta em 1748. Entre as primeiras escavações estavam o anfiteatro e uma inscrição confirmando o nome da cidade: REI PUBLICAE POMPEIANORUM. Com os achados de Herculano e Pompéia aumentando exponencialmente, o rei Carlos inaugurou uma Academia Real em Nápoles em 1755, dedicada a mapear os locais e publicar descobertas significativas.

Os novos campos da arqueologia e da história da arte e a construção de uma coleção real

Anton Raphael Mengs, Johann Joachim Winckelmann, c. 1777, óleo sobre tela, 63,5 x 49,2 cm (Museu Metropolitano de Arte)

O campo da história da arte estava surgindo simultaneamente com essas escavações iniciais e, naturalmente, locais como Pompéia e Herculano eram de grande interesse para o homem que cunhou o termo “história da arte” - o estudioso alemão Johann Joachim Winckelmann. Seus relatórios sobre as descobertas desta área atiçaram o fervor europeu pela antiguidade clássica (Grécia e Roma antigas), e os viajantes do Grand Tour da Grã-Bretanha e de outros lugares chegaram a Pompéia e Herculano no final do século XVIII.

Embora Winckelmann estivesse mais preocupado em categorizar a escultura grega e romana, ele também estava profundamente interessado no novo campo da arqueologia: ele sabia o suficiente dessa ciência para criticar o sigilo e os métodos agressivos de de Alcubierre, uma ação que fez com que Winckelmann fosse efetivamente banido de Pompéia. .

Na verdade, foi o desejo do rei Carlos (e de seu sucessor Ferdinand) por belos artefatos que fecharam muitas das escavações para estudiosos externos, com a maioria dos achados importantes indo diretamente para a coleção real privada. O rei também promulgou leis proibindo a exportação de antiguidades do Reino de Nápoles. Até a publicação do monumental Le antichità di Ercolano esposte (As antiguidades de Herculano exibidas, 1757-92) foi rigidamente controlada e os volumes ilustrados só foram apresentados seletivamente a outros monarcas europeus pelo próprio rei.

Preservação e acesso

Com a chegada de Francesco la Vega como diretor de escavações em Pompéia em 1780, a conservação de edifícios e artefatos tornou-se uma prioridade. Francesco, e seu irmão Pietro depois dele, removeram artefatos valiosos para o novo Museu de Nápoles, onde juntaram outras peças da coleção real. Francesco la Vega também abraçou as preocupações de Weber em registrar contextos tridimensionais e foi sob sua liderança que o Fórum Triangular, o Templo de Ísis e o distrito dos teatros foram descobertos. No entanto, como muitos arqueólogos em Pompéia, la Vega lutou com um conflito significativo: o desejo de preservar as raras pinturas de parede antigas in situ, enquanto mantinha o local como uma oportunidade única para visitar uma antiga cidade romana cujas paredes e telhados ainda existiam. Pinturas e edifícios foram deixados abertos para visitantes famintos por tesouros e os elementos, resultando em deterioração natural e artificial em Pompéia.

Templo de Ísis, Pompéia (foto: Anfípolis, CC BY-SA 2.0)

Talvez nenhum arqueólogo tenha tido uma influência tão significativa na exploração de Pompéia como Giuseppe Fiorelli. Ele foi superintendente de Pompéia por doze anos (1863-1875) durante um momento extremamente patriótico após a unificação da Itália em 1860, quando o patrimônio arqueológico do país era uma tremenda fonte de orgulho. Fiorelli não cumpriu seu objetivo de descobrir a cidade inteira - apenas cerca de um terço da Pompeia foi escavada - mas realizou outras tarefas importantes e trouxe novas técnicas para o local.

Abertura do site para visitantes e primeira taxa de entrada

A Fiorelli organizou sistematicamente o local, dividindo-o em nove regiões e fornecendo um sistema de “endereços” para insulae (quarteirões) e portas. Em uma mudança dramática da abordagem restritiva do século 18 ao turismo em Pompéia, Fiorelli abriu o local para visitantes de todo o mundo - e também introduziu a primeira taxa de entrada. Seus relatórios exaustivos sobre as escavações mantiveram os estudiosos informados sobre os desenvolvimentos no local.

Fiorelli é mais conhecido por seu uso de técnicas de fundição de gesso que permitiam uma espécie de preservação de achados arqueológicos efêmeros, como madeira e restos humanos. Ao despejar gesso em vazios nas cinzas deixadas por matéria orgânica em decomposição, os moldes de Fiorelli deram forma a coisas como portas de madeira, caixilhos de janelas, móveis e, claro, as vítimas da erupção do Monte Vesúvio. Os moldes de restos mortais - incluindo adultos e crianças, para não mencionar um cachorro de estimação - lembram aos visitantes de hoje que o grande presente da arqueologia de Pompeia teve um custo tremendo (cerca de 2.000 pessoas perderam a vida).

Molde de gesso de um corpo, armazenamento do fórum, Pompéia (foto: Steven Zucker, CC BY-NC-SA 2.0)

A investigação arqueológica continua - como um projeto internacional

No final do século 19, a exploração de Pompéia e Herculano tornou-se um projeto mais internacional. O diplomata britânico Sir William Hamilton já havia publicado estudos sobre a atividade vulcânica e pintou cerâmicas da região no final do século XVIII. Estudiosos alemães dos anos 1800 estudaram inscrições (Theodor Mommsen), delinearam o plano da cidade (Heinrich Nissen) e criaram tipologias de pintura de parede (Wolfgang Helbig). A categorização completa de August Mau dos Quatro Estilos de afrescos de Pompeu, publicada em 1882, continua a ser a base para os estudos de pintura de parede hoje. O final do século 19 também viu a escavação e restauração de duas das casas mais espetaculares de Pompéia - a Casa dos Vettii e a Casa das Bodas de Prata.

Casa dos Vettii, Pompéia, Itália, Império Romano, c. século segundo a.C., reconstruída 62-79 d.C., pedra cortada e fresco (foto: Peter Stewart, CC BY-NC 2.0)

Pompéia no século 20: interrupções no trabalho arqueológico e bombardeios

O século 20 continuou a ser uma época muito produtiva em Pompéia para os arqueólogos italianos, embora o trabalho tenha sido interrompido por eventos mundiais. Vittorio Spinazzola (diretor, 1911-1923) abriu uma grande campanha de escavação ao longo da Via dell’Abbondanza. Seu trabalho não apenas descobriu residências importantes como a Casa de Octavius ​​Quartio, mas também contribuiu para nossa compreensão dos andares superiores dos edifícios de Pompeu. O trabalho de Spinazzola foi interrompido pela eclosão da Primeira Guerra Mundial e ele foi forçado a renunciar ao cargo pelo governo fascista da Itália. Amedeo Maiuri foi o diretor das escavações de 1923-1962 e supervisionou a descoberta da Vila dos Mistérios e da Casa do Menandro.

Embora o trabalho tenha sido interrompido novamente em Pompéia durante a Segunda Guerra Mundial, Maiuri conseguiu ampliar as escavações até a extensão vista hoje: cerca de dois terços a três quartos da fase final da cidade foram descobertos. Maiuri também estava preocupado com a Pompéia pré-romana, abrindo escavações abaixo da camada mais recente, ele também realizou um extenso trabalho de restauração e conservação.

Um momento terrível para Pompéia ocorreu em 1943, quando os Aliados lançaram mais de 150 bombas no local, acreditando que os alemães estavam escondendo soldados e munições entre as ruínas. Pelo menos uma bomba caiu no museu local, destruindo alguns dos artefatos mais interessantes descobertos naquela época.

No entanto, graças aos esforços de muitos arqueólogos e pesquisadores que trabalharam para descobrir os restos mortais de Pompéia e Herculano ao longo dos últimos três séculos, hoje podemos andar novamente pelas ruas dessas fascinantes cidades da Roma Antiga.


O Podcast.

Gravei um podcast em Pompéia. Nele falo sobre a história de Pompéia até a erupção e depois através da sequência de eventos, ampliando alguns dos pontos aqui mencionados.

Você pode ouvir abaixo ou encontrar o Ancient History Houndcast de onde quer que você obtenha seus podcasts.

[1] Veja “Impacto da erupção explosiva de 79 DC em Pompéia, II. Causas de morte de habitantes inferidas por análise estratiográfica e distribuição de área das vítimas humanas ”pág. 178

[2] Para obter mais informações, consulte Impacto térmico letal na periferia de surtos piroclásticos.

Leituras adicionais e fontes citadas.

Impacto da erupção explosiva de 79 DC em Pompéia, II. Causas de morte de habitantes inferidas por análise estratigráfica e distribuição de área das vítimas humanas. Giuseppe Luongo, Annamaria Perrotta, Claudio Scarpati Ernesto De Carolis, Giovanni Patricelli, Annamaria Ciarallo

A erupção do Vesúvio em 79 DC e seu impacto no ambiente humano em Pompéia, por Lisetta Giacomelli, Annamaria Perrotta, Roberto Scandone, Claudio Scarpati

Impacto térmico letal na periferia de surtos piroclásticos: evidências em Pompéia, Guiseppe Mastrolorenzo, Pierpaolo Petrone, Lucia Papparlado, Fabio M. Guarino.


Pompéia

A cidade de Pompéia é uma cidade romana parcialmente enterrada perto da moderna Nápoles, na região italiana da Campânia, no território da comuna italiana de Pompéia. O nome & ldquoPompeii & rdquo em latim é uma segunda declinação plural (Pompeii, -orum). De acordo com Theodor Kraus, & ldquoA raiz da palavra Pompeia parece ser a palavra oscan para o número cinco, pompe, o que sugere que a comunidade consistia em cinco aldeias ou, talvez, foi colonizada por um grupo familiar (gens Pompeia) . & rdquo Junto com Herculano, sua cidade irmã, Pompéia foi destruída e completamente soterrada durante uma longa erupção catastrófica do vulcão Monte Vesúvio que durou dois dias em 79 DC. A erupção enterrou Pompeia e seus residentes que não conseguiram sair, sob 4 a 6 metros de cinzas e pedra-pomes. Pessoas e animais foram mumificados e congelados no tempo. Giuseppe Fiorelli assumiu o comando das escavações em 1860. Fiorelli percebeu que esses eram espaços deixados pelos corpos humanos, e então desenvolveu a técnica de injetar gesso neles para recriar perfeitamente as formas das vítimas do Vesúvio. O que resultou foram formas altamente precisas e misteriosas do condenado Pompeiani que não conseguiu escapar. Em seu último momento de vida, a expressão de terror costuma ser claramente visível. Pompéia ficou perdida por mais de 1.500 anos, antes de sua redescoberta acidental em 1599. Desde então, sua escavação forneceu uma visão extraordinariamente detalhada da vida de uma cidade no auge do Império Romano.

A arte erótica em Pompéia e Herculano foi descoberta nas antigas cidades ao redor da baía de Nápoles (particularmente de Pompéia e Herculano) depois que extensas escavações começaram no século XVIII. Descobriu-se que a cidade estava repleta de arte erótica e afrescos, símbolos e inscrições consideradas pornográficas por seus escavadores. Mesmo muitos itens domésticos recuperados tinham um tema sexual. A onipresença de tais imagens e itens indica que os costumes sexuais da antiga cultura romana da época eram muito mais liberais do que a maioria das culturas atuais, embora muito do que possa nos parecer imagens eróticas (por exemplo, falos superdimensionados) poderia indiscutivelmente ser imagens de fertilidade. Este choque de culturas levou a um número desconhecido de descobertas sendo ocultadas novamente. Por exemplo, um afresco de parede que representava Príapo, o antigo deus do sexo e da fertilidade, com seu pênis extremamente aumentado, estava coberto com gesso (e, como explica Schefold (p. 134), mesmo a reprodução mais antiga abaixo estava trancada & quot de pudor & quot e apenas aberto a pedido) e apenas redescoberto em 1998 devido às chuvas.

Em 1819, quando o rei Francisco I de Nápoles visitou a exposição de Pompéia no Museu Nacional com sua esposa e filha, ele ficou tão envergonhado com a obra de arte erótica que decidiu mantê-la trancada em um armário secreto, acessível apenas para & quot pessoas maduras idade e moral respeitada & quot. Reaberto, fechado, reaberto novamente e então fechado novamente por quase 100 anos, foi brevemente disponibilizado novamente no final da década de 1960 (a época da revolução sexual) e foi finalmente reaberto para exibição em 2000. Menores ainda podem entrar no gabinete que antes era secreto na presença de um tutor ou com permissão por escrito.

Uma nota de advertência:

Como acontece com TODOS os artefatos que passam pelas mãos brancas. Eles são SEMPRE modificados até certo ponto, para promover a falsa história do homem branco. Esta é a condição original dos Frescos de Pompéia.

Então, é claro, como Minion, pinturas etruscas e egípcias. Os brancos os repintaram para refletir o que queriam, isto é, para reforçar sua falsa história. Com esses afrescos de Pompeia, embora eles os repintassem para se parecerem com pessoas brancas de pele negra, o fato de que eles os deixaram pelo menos ainda de cor negra foi uma grande sorte.

Parede norte da exedra no lado nordeste do peristilo - close-up

Mas para garantir que seja entendido que os afrescos repintados NÃO são um verdadeiro indicador, incluímos os moldes de gesso reais dos rostos de Pompeia - quando possível. Como pode ser visto, eles eram negros!

A única maneira de ver o que os pompeianos representaram originalmente é encontrar alguns murais de azulejos. Os murais de azulejos, como a faiança na arte egípcia, são muito difíceis de modificar sem quebrar, então os brancos geralmente os deixam sozinhos. Portanto, eles são um indicador preciso do que os antigos realmente criaram.


A redescoberta de Pompéia e das outras cidades do Vesúvio

A erupção do Monte Vesúvio [/ simple_tooltip] em 79 CE destruiu e enterrou em grande parte as cidades de Pompéia e Herculano e outros locais no sul da Itália sob cinzas e rochas. A redescoberta desses locais na era moderna é tão fascinante quanto as próprias cidades e fornece uma janela para a história da arte e da arqueologia.

Pompéia hoje

Hoje, o site de Pompéia está aberto a turistas de todo o mundo. Os principais projetos de pesquisa, escavação e preservação são supervisionados por universidades italianas e americanas, bem como pela Grã-Bretanha, Suécia e Japão. Atualmente, a principal preocupação em Pompéia é a conservação - as autoridades devem lidar com a interseção do aumento do turismo, a deterioração dos edifícios a um estado às vezes perigoso e a redução do financiamento para monumentos arqueológicos e históricos de arte. A história de 250 anos da descoberta de Pompéia, Herculano e os outros locais destruídos pelo Vesúvio em 79 d.C. sempre foi uma história de mudança de prioridades e metodologias, mas sempre em reconhecimento do status especial desta zona arqueológica.

Escondido por séculos?

O entendimento popular das consequências imediatas da erupção do Monte Vesúvio é que Pompeia, Herculano e locais como Oplontis e Stabiae estão soterrados sob as cinzas e material vulcânico - completamente vedados à intervenção humana, imperturbada e escondida por séculos. Evidências arqueológicas e geológicas, no entanto, indicam que houve operações de resgate logo após a erupção (ver, por exemplo, os túneis cavados na Casa do Menandro) e que algumas partes dessas cidades permaneceram visíveis por algum tempo (a colunata do fórum em Pompéia não estava completamente coberta). Ao longo da Idade Média, Pompéia estava totalmente deserta, mas os habitantes locais se referiam à área como La Cività (& # 8220o assentamento & # 8221), talvez informado pela memória popular da existência da cidade.

Sebastian Pether, A Erupção do Vesúvio, 1825, painel de óleo sobre madeira (The Nelson Atkins Museum of Art). O Vesúvio entrou em erupção novamente no final dos anos 1700 e no início dos anos 1800. Embora Pether tenha viajado para a Itália para pintar o vulcão, aqui ele retratou o relato de uma testemunha ocular da erupção em 79 d.C. por Plínio, o Jovem.

Escavações começam

Embora os estudiosos da Renascença devam estar cientes de Pompeia e sua destruição por meio de várias fontes escritas antigas, o primeiro “arqueólogo” na área aparentemente não ficou impressionado com suas descobertas. De 1594 a 1600, o arquiteto Domenico Fontana trabalhou em novas construções na área e, acidentalmente, escavou uma série de pinturas de parede, inscrições e blocos arquitetônicos enquanto cavava um canal. Ninguém empreendeu explorações posteriores por quase um século e meio, apesar do interesse geral pela antiguidade e pela arqueologia rudimentar na época.

Este bronze foi provavelmente a escultura mais famosa descoberta em Herculano e Pompéia no século XVIII. Foi escavado em 1759 na Vila dos Papiros em Herculano e guardado no palácio real de Portici. Mercúrio Sentado (também conhecido como Hermes em repouso), Cópia romana de um bronze grego antigo, 105 cm (Museo Nazionale, Nápoles, foto: Marie-Lan Nguyen, CC BY 2.5)

O século XVIII assistiu às primeiras escavações em grande escala nesta região, motivadas tanto pelo desejo de colecionar obras de arte milenar como por uma curiosidade científica pelo passado. Outras descobertas incidentais nas primeiras décadas de 1700 levaram Carlos VII, rei da Espanha, Nápoles e Sicília, a encomendar um levantamento da área de Herculano.

A escavação oficial começou em outubro de 1738, sob a supervisão de Rocque Joaquin de Alcubierre, um engenheiro militar que cavou um túnel através do material vulcânico praticamente petrificado com dinamite para encontrar restos de Herculano a mais de 20 metros abaixo da superfície. Essa obra perigosa (o colapso do túnel e os gases tóxicos eram uma ameaça constante) resultou em pinturas de parede, esculturas em tamanho natural em bronze e mármore e rolos de papiro da Vila dos Papiros. Muitas dessas obras recuperadas foram decorar o palácio do rei. A arqueologia ainda estava em sua infância como um campo prático de estudo nesta época, e muitas vezes tratava mais de “caça ao tesouro” do que de pesquisa ou documentação cuidadosa.

Um engenheiro suíço, Karl Jakob Weber, assumiu a escavação de Herculano de Alcubierre em 1750 e trouxe métodos mais cautelosos para o local. As práticas de Weber de registrar os locais encontrados de objetos importantes em três dimensões e fazer planos detalhados de vestígios arquitetônicos estabeleceram as bases para os procedimentos indispensáveis ​​da arqueologia moderna. De Alcubierre mudou seu foco para Pompéia, que acabava de ser (re) descoberta em 1748. Entre as primeiras escavações estavam o anfiteatro e uma inscrição confirmando o nome da cidade: REI PUBLICAE POMPEIANORUM. Com os achados de Herculano e Pompéia aumentando exponencialmente, o rei Carlos inaugurou uma Academia Real em Nápoles em 1755, dedicada a mapear os locais e publicar descobertas significativas.

Os novos campos da arqueologia e da história da arte e a construção de uma coleção real

Anton Raphael Mengs, Johann Joachim Winckelmann, c. 1777, óleo sobre tela, 63,5 x 49,2 cm (Museu Metropolitano de Arte)

O campo da história da arte estava surgindo simultaneamente com essas escavações iniciais e, naturalmente, locais como Pompéia e Herculano eram de grande interesse para o homem que cunhou o termo “história da arte” - o estudioso alemão Johann Joachim Winckelmann. Seus relatórios sobre as descobertas desta área atiçaram o fervor europeu pela antiguidade clássica (Grécia e Roma antigas), e os viajantes do Grand Tour da Grã-Bretanha e de outros lugares chegaram a Pompéia e Herculano no final do século XVIII.

Embora Winckelmann estivesse mais preocupado em categorizar a escultura grega e romana, ele também estava profundamente interessado no novo campo da arqueologia: ele sabia o suficiente dessa ciência para criticar o sigilo e os métodos agressivos de de Alcubierre, uma ação que fez com que Winckelmann fosse efetivamente banido de Pompéia. .

Na verdade, foi o desejo do rei Carlos (e de seu sucessor Ferdinand) por belos artefatos que fecharam muitas das escavações para estudiosos externos, com a maioria dos achados importantes indo diretamente para a coleção real privada. O rei também promulgou leis proibindo a exportação de antiguidades do Reino de Nápoles. Até a publicação do monumental Le antichità di Ercolano esposte (As antiguidades de Herculano exibidas, 1757-92) foi rigidamente controlada e os volumes ilustrados só foram apresentados seletivamente a outros monarcas europeus pelo próprio rei.

Preservação e acesso

Com a chegada de Francesco la Vega como diretor de escavações em Pompéia em 1780, a conservação de edifícios e artefatos tornou-se uma prioridade. Francesco, e seu irmão Pietro depois dele, removeram artefatos valiosos para o novo Museu de Nápoles, onde juntaram outras peças da coleção real. Francesco la Vega também abraçou as preocupações de Weber em registrar contextos tridimensionais e foi sob sua liderança que o Fórum Triangular, o Templo de Ísis e o distrito dos teatros foram descobertos. No entanto, como muitos arqueólogos em Pompéia, la Vega lutou com um conflito significativo: o desejo de preservar as raras pinturas de parede antigas in situ, enquanto mantinha o local como uma oportunidade única para visitar uma antiga cidade romana cujas paredes e telhados ainda existiam. Pinturas e edifícios foram deixados abertos para visitantes famintos por tesouros e os elementos, resultando em deterioração natural e artificial em Pompéia.

Templo de Ísis, Pompéia (foto: Anfípolis, CC BY-SA 2.0)

Talvez nenhum arqueólogo tenha tido uma influência tão significativa na exploração de Pompéia como Giuseppe Fiorelli. Ele foi superintendente de Pompéia por doze anos (1863-1875) durante um momento extremamente patriótico após a unificação da Itália em 1860, quando o patrimônio arqueológico do país era uma tremenda fonte de orgulho. Fiorelli não cumpriu seu objetivo de descobrir a cidade inteira - apenas cerca de um terço da Pompeia foi escavada - mas realizou outras tarefas importantes e trouxe novas técnicas para o local.

Abertura do site para visitantes e primeira taxa de entrada

A Fiorelli organizou sistematicamente o local, dividindo-o em nove regiões e fornecendo um sistema de “endereços” para insulae (quarteirões) e portas. Em uma mudança dramática da abordagem restritiva do século 18 ao turismo em Pompéia, Fiorelli abriu o local para visitantes de todo o mundo - e também introduziu a primeira taxa de entrada. Seus relatórios exaustivos sobre as escavações mantiveram os estudiosos informados sobre os desenvolvimentos no local.

Fiorelli é mais conhecido por seu uso de técnicas de fundição de gesso que permitiam uma espécie de preservação de achados arqueológicos efêmeros, como madeira e restos humanos. Ao despejar gesso em vazios nas cinzas deixadas por matéria orgânica em decomposição, os moldes de Fiorelli deram forma a coisas como portas de madeira, caixilhos de janelas, móveis e, claro, as vítimas da erupção do Monte Vesúvio. Os moldes de restos mortais - incluindo adultos e crianças, para não mencionar um cachorro de estimação - lembram aos visitantes de hoje que o grande presente da arqueologia de Pompeia teve um custo tremendo (cerca de 2.000 pessoas perderam a vida).

Molde de gesso de um corpo, armazenamento do fórum, Pompéia (foto: Steven Zucker, CC BY-NC-SA 2.0)

A investigação arqueológica continua - como um projeto internacional

No final do século 19, a exploração de Pompéia e Herculano tornou-se um projeto mais internacional. O diplomata britânico Sir William Hamilton já havia publicado estudos sobre a atividade vulcânica e pintou cerâmicas da região no final do século XVIII. Estudiosos alemães dos anos 1800 estudaram inscrições (Theodor Mommsen), delinearam o plano da cidade (Heinrich Nissen) e criaram tipologias de pintura de parede (Wolfgang Helbig). A categorização completa de August Mau dos Quatro Estilos de afrescos de Pompeu, publicada em 1882, continua a ser a base para os estudos de pintura de parede hoje. O final do século 19 também viu a escavação e restauração de duas das casas mais espetaculares de Pompéia - a Casa dos Vettii e a Casa das Bodas de Prata.

Casa dos Vettii, Pompéia, Itália, Império Romano, c. segundo século AC, reconstruída 62-79 DC, pedra cortada e fresco (foto: Peter Stewart, CC BY-NC 2.0)

Pompéia no século 20: interrupções no trabalho arqueológico e bombardeios

O século 20 continuou a ser uma época muito produtiva em Pompéia para os arqueólogos italianos, embora o trabalho tenha sido interrompido por eventos mundiais. Vittorio Spinazzola (diretor, 1911-1923) abriu uma campanha de escavação massiva ao longo da Via dell & # 8216 Abbondanza [/ simple_tooltip]. Seu trabalho não apenas descobriu residências importantes como a Casa de Octavius ​​Quartio, mas também contribuiu para nossa compreensão dos andares superiores dos edifícios de Pompeu. O trabalho de Spinazzola foi interrompido pela eclosão da Primeira Guerra Mundial e ele foi forçado a renunciar ao cargo pelo governo fascista da Itália. Amedeo Maiuri foi o diretor das escavações de 1923-1962 e supervisionou a descoberta da Vila dos Mistérios e da Casa do Menandro.

Embora o trabalho tenha sido interrompido novamente em Pompéia durante a Segunda Guerra Mundial, Maiuri conseguiu ampliar as escavações até a extensão vista hoje: cerca de dois terços a três quartos da fase final da cidade & # 8217 foi descoberta. Maiuri também estava preocupado com a Pompéia pré-romana, abrindo escavações abaixo da camada mais recente, ele também realizou um extenso trabalho de restauração e conservação.

Um momento terrível para Pompéia ocorreu em 1943, quando os Aliados lançaram mais de 150 bombas no local, acreditando que os alemães estavam escondendo soldados e munições entre as ruínas. Pelo menos uma bomba caiu no museu local, destruindo alguns dos artefatos mais interessantes descobertos naquela época.

No entanto, graças aos esforços de muitos arqueólogos e pesquisadores que trabalharam para descobrir os restos mortais de Pompéia e Herculano ao longo dos últimos três séculos, hoje podemos andar novamente pelas ruas dessas fascinantes cidades romanas antigas.


Assista o vídeo: POMPEI - Gli Scavi Archeologici Escavação de Pompeia